Я не знаю что я знаю просто: «Я знаю» и «Я не знаю»

Содержание

Просто не знаю, кто я сейчас такая. Нет, я, конечно, примерно знаю, кто такая я была утром, когда встала, но с тех пор я всё время то такая, то сякая – словом, какая-то не такая.

Я не знаю, как она делает это

Главная героиня, Кейт Редди, женщина уникальная. У нее есть любящий муж Ричард и двое маленьких детей, сын Бен и дочь Эмили, которых Кейт пытается воспитывать по мере сил, но чаще ей приходится прибегать к услугам няни. Вся проблема в том, что Кейт старается преуспеть как на поприще карьеры, для чего ей приходится пропадать в командировках, так и стать хорошей матерью для своих детей, на которых у нее просто не хватает времени. И если несмышленый еще Бен не держит на нее за это зла, то более взрослая Эмили периодически награждает маму чем-то вроде презрения, явно на нее обижаясь. Сама же Кейт зачастую приходит домой под утро и без сил засыпает, а, проснувшись, составляет бесконечные списки того, что она должна сделать в ближайшее время.

В один из таких сумасшедших дней Кейт ждала приятная новость: по результатам продуктивной работы ее отправляют на переговоры с одним важным клиентом их инвестиционной компании. Вылететь в Нью-Йорк Кейт должна уже завтра, а это значит, что муж и дети в очередной раз остаются дома одни. Кейт переживает из-за этого, но уверена, что встреча не принесет результата, и вряд ли ее позовут работать в нью-йоркский офис.

Наконец-то Кейт прибывает в Нью-Йорк и встречается с клиентом, импозантным мужчиной Джеком Абельхаммером, который заинтересован в подходе Кейт к работе. Она блестяще презентует свой проект, несмотря на то, что в течение всего совещания она сильно чесалась – у Эмили завелись вши, и Кейт привезла их с собой в Нью-Йорк. Вернувшись домой, Кейт узнает, что Джек, очарованный сочетанием взбалмошности и профессионализма, решил принять ее на работу. Она понимает, что это лучшее, что могло случиться в ее карьере, и одновременно с этим осознает, что время для такого предложения – не самое лучшее. Но она дает свое согласие. Кое-как убедив Ричарда в том, что они оба могут строить карьеру в одно время, и в том, что ей сильно нужна эта работа, она улетает в Нью-Йорк.

У Кейт начинается другая жизнь – она полностью посвящает себя Нью-Йорку, в который летает несколько раз в неделю, но в то же время она успевает побыть с детьми и мужем, когда выдается свободная минутка, чтобы слетать в Бостон. В какой-то момент становится понятно, что она привлекает Джека не только в качестве хорошего сотрудника. Да и сама Кейт понимает, что Джек пришелся ей по душе. Похоже, вскоре Кейт предстоит сделать очень непростой выбор.

Правила жизни Майка Тайсона | Журнал Esquire.ru

Я люблю бить людей. Правда. Все эти знаменитости до смерти боятся, что кто-то вдруг бросится на них. А я хочу, чтобы на меня нападали. Никакого оружия. Я и он. Я люблю бить людей, и я люблю бить их сильно.

Я такой же, как вы. Мне нравятся запретные плоды. Мне кажется, что это не по-американски: не встречаться с женщинами, не быть рядом с самой красивой женщиной в городе, не позволять ей сосать твой член. Я всегда говорил одно и то же: все в этой стране гребаные лжецы. Нам говорят: делайте то, не делайте это, но в какой-то момент мы понимаем, что все мы просто люди, а Майкл Джордан изменяет своей жене так же, как все мы изменяем своим чертовым женам. Так или иначе, эмоционально, физически или все сразу.

Иногда мне кажется, что я несовместим с этим обществом, потому что вокруг одни долбаные лицемеры. Все только и говорят, что верят в Господа, но все, что они делают, они делают иначе, чем Господь. Как вы думаете, если бы Иисус сидел бы здесь, между нами, он бы говорил со мной о любви? Вы думаете, Иисус любит меня?

Я мусульманин. Я думаю, Иисус просто выпил бы со мной и сказал: «Ты зачем себя так ведешь?» Он был бы очень крут. И мы бы просто поговорили. Ни один из христиан до сих пор не говорил со мной по душам. Они швыряли меня в тюрьмы, писали про меня плохие статьи, а потом шли на воскресную службу и говорили: «Да, Иисус прекрасен, он придет, чтобы спасти всех нас». Но они даже не понимают, что в тот день, когда он сойдет на землю, эти сумасшедшие грязные жадные капиталисты вновь соберутся для того, чтобы убить его.

Когда вы видите, как я пробиваю чей-то череп, вам ведь это нравится?

Настоящая свобода — это не иметь ничего. Я был куда свободнее, когда у меня не было ни цента. Знаете, что я делал? Я надевал лыжную шапку, старое тряпье и шел на улицу просить мелочь.

Когда я дерусь с кем-то, я хочу отобрать его волю. Я хочу отобрать его отвагу. Я хочу вырвать его сердце и показать ему, как оно выглядит.

Когда-нибудь я сдуюсь. Моя жизнь предрешена — так уж задумано. У меня нет будущего. Мне не нравится, как я выгляжу, как я обращаюсь с людьми, как я веду себя в компании. Я никогда уже не буду той частью общества, какой должен был стать.

Я всегда стараюсь бить по кончику носа, потому что я хочу загнать кость в самый мозг.

Все эти герои, все эти мальчики-колокольчики, у которых все чисто и бело, — если бы им вдруг довелось пройти через то, через что прошел я, они бы себе пустили пулю в рот. У них нет такого сердца, какое есть у меня. Я жил в таких местах, где они бы даже не остановились посрать.

Я бы мог собрать полный Мэдисон Сквер Гарден (спортивная и концертная арена в Нью-Йорке. — Esquire), просто мастурбируя.

Чтоб вы знали, я псих. Но я не такой псих, как вы думаете. Я могу захотеть потрахаться в совершенно безумном месте, но я никого не хочу убивать, насиловать или увечить.

Я не мать Тереза. Но я и не Чарльз Мэнсон.

Обычно я не даю интервью женщинам, кроме тех случаев, когда хочу их трахнуть.

Я слушаю всех, у кого есть власть. Даже если у них плохая репутация.

Я счастлив, что я не фуфло. Все, что я делаю, чуваки, можно назвать как угодно, но только не фуфлом.

Когда я вышел из тюрьмы, мне ничего не хотелось. Кроме ванны. Я тер себя так сильно, что у меня чуть кожа с рожи не слезла. Я хотел смыть всю эту гребаную грязь. Там, где я тер особенно сильно, у меня даже появились шрамы. А моя женщина сказала: «Чувак, не три так сильно».

Я знаю, как тяжело быть женщиной.

Это невероятно. Когда я вернулся домой из тюрьмы, я увидел эти чертовски огромные коробки из-под бананов. Вначале я подумал, что это просто мусор, но это были 20 или 30 коробок, целиком забитые книгами. И я подумал: «Господи, это же невероятно, что вся эта информация хранится сейчас в моей голове». Сейчас для меня совершенно очевидно, что самое большое влияние на человека оказывают книги, которые он прочел, и люди, которых он встретил. Вот что братья и сестры должны знать про книги: самое важное понимать прочитанное правильно. Хорошо уметь читать, но очень плохо уметь читать и не уметь понимать прочитанное.

Каждый раз революция начинается с того, что кто-то читает книгу о революции.

Я мечтатель. Я мечтаю добраться до звезд. Но если я упускаю звезду, я все равно загребаю полную пригоршню облаков.

Даже несмотря на то что этот чувак Хемингуэй был фашистом и грязной расистской свиньей, он был прав в одном. Он сказал одну штуку, которая серьезно завалилась мне в голову: мужчину нельзя победить, только убить. Он был прав. До тех пор пока мы упорны и несгибаемы, мы получаем то, чего хотим. Нас нельзя победить. Со мной — другое дело, но это то, во что я верю. Еще одна штука, от которой мне сносит голову, — это время. Время не будет ждать вас. Время — как книга. У него есть начало, середина и конец. Сейчас я говорю с вами, вы когда-то говорили с кучей ребят, которых уже нет. Это круг! Если вы, конечно, понимаете, о чем я.

Я был в гостях у Уитни Хьюстон. У нее офигительный дом. Она сказала: «Тебе тоже нужен хороший дом. Что толку иметь славу, но не иметь богатства?» И я подумал: «Господи, иметь славу, но не иметь богатства — это же как быть дураком». Многие чуваки здесь и там гремят на всю страну и делают разные штуки, но они все на нуле. А некоторые вообще голодают. И это здесь, в Голливуде!

Нельзя просто так тратить деньги. Надо копить их и расслабиться. Деньги — это как наживка, деньги нельзя просто так тратить. Деньги — как червяки. Когда ты поймал рыбу на червя, ты снимаешь рыбу с крючка, вытаскиваешь у нее изо рта червяка и насаживаешь обратно на крючок. Деньги — это наживка.

Я буду драться с кем угодно. С Кличко или с тем другим парнем — Владимиром — как его там? — Брюстером. На самом деле я не знаю и половины имен всех этих супертяжей. Они приходят ниоткуда и уходят туда же.

Однажды я проснулся и обнаружил, что Юлий — мой самый любимый голубь — умер. Я был опустошен. Я решил, что буду использовать его шесток как биту для стикбола (уличный бейсбол, где битой может выступать практически любая вещь. — Esquire). Это был мой способ воздать ему почести. Я оставил шесток на крыльце и пошел в дом взять инструменты. Когда я вернулся, я увидел, как мусорщик кладет шесток в свою дробилку. Я схватил его и дал в лоб правой. Он свалился на асфальт и потом долго дергался, как припадочный.

В мире девять миллионов людей, которые ненавидят меня до трясучки, когда я появляюсь на ринге. Большинство из них — белые. Это ништяк. Пусть только правильно пишут мое имя.

Иногда я даже не знаю, кто я, черт возьми. Мать говорила, что мой отец Джимми Киркпатрик, но в свидетельстве о рождении написано — Перселл Тайсон. Это очень странное чувство: в 38 лет заглянуть в паспорт только для того, чтобы узнать, кем был твой отец.

Что-то я стал покупать слишком много «бентли».

Когда-то я был большим приверженцем хаоса.

Я говорил с имамом, я говорил с ребе, я говорил со священником, я говорил с преподобным — я говорил со всеми. Но я вовсе не хочу быть святее святого. Я хочу помогать людям и время от времени заниматься сексом.

Я нигер. Я огромный, сильный нигер, который вырубает людей к е***ой матери и рвет их на маленькие дерьмовые кусочки.

Страх — твой лучший друг и твой злейший враг. Это как огонь. Ты контролируешь огонь — и ты можешь готовить на нем. Ты теряешь над ним контроль — и он спалит все вокруг и убьет тебя. Если ты контролируешь страх — это помогает тебе собраться внутренне — как в ту минуту, когда ты на охоте и вдруг на опушку выбегает олень.

Смерть никогда не сравнится с жизнью. Нет ни одного примера, чтобы смерть была лучше, чем жизнь. Пока ты живешь, ты должен жить.

Меня называют насильником и затворником. Я не затворник.

Антидепрессанты мне нужны только для того, чтобы удержать в себе желание убить вас всех.

У меня и таких же, как я, ребят нет никаких психических проблем — только эмоциональные.

Наверное, я должен быть счастлив, что до сих пор жив.

Все сейчас в тумане. Сейчас — после того, как я был Мистером Тайсоном, крупной шишкой. Облака сгустились, все отвернулись. Кто-то ушел, кого-то я прогнал. Вся моя семья уже в другом мире. У меня никого нет. Когда вы будете печатать это интервью, потрудитесь указать там, что я самый глупый боксер за всю историю бокса.

Сегодня я Майк Тайсон. Я собираюсь всегда оставаться Майком Тайсоном.

Траву надо легализовать. Точняк. Это же дар господний.

Травой надо делиться.

Я собираюсь всегда жить в борьбе — так или иначе.

Я нормальный. И немного самоуверенный.

Большинство людей относятся к себе плохо. Я счастлив от того, что безумно влюблен в себя. А люди от этого только сильнее меня ненавидят.

У каждого человека есть какие-то планы — до тех пор пока он не получит по голове.

Я не понимаю тех людей,которые хотят избавить города от голубей. Ни один голубь еще никогда никого пальцем не тронул.

Сейчас я уже не тот человек, каким был тогда, когда откусил тому чуваку ухо.

Я никогда не буду счастлив. Уверен, что умру в одиночестве. Я бы хотел так. Я прожил в одиночестве всю жизнь — вместе со своими секретами и болью.

Я здорово потерялся, но я пытаюсь найти себя.

Самая большая моя слабость — моя чуткость. Я слишком чуткий чувак.

Рано или поздно появится такой боксер, который будет управлять банком. Вы понимаете, о чем я?

Когда я сидел в тюрьме, я был завален всеми этими пухлыми книжками. Толстой — крутой чувак. Этого чувака должен читать каждый.

Люди раздули из меня бог весть что.

Нужно понять одну штуку. Есть распространенное мнение, что я животное. Неодомашненное, конечно. Но несмотря на все те странные вещи, которые я сделал, я довольно разумен. Но всем проще думать, что я безумный глупец, — просто потому, что в это им проще и удобнее поверить.

Секс больше не на первом месте моего хит-парада. Я сожалею обо всех сексуальных завоеваниях молодости. Все кончено — теперь мною не испугаешь не белых, ни черных.

Я не про то, чтобы болтать. Вы знаете, что я делаю. Я пакую чуваков в мешки для трупов.

Журнал «Человек без границ» — «Я знаю, что ничего не знаю»

Эта довольно известная и парадоксальная фраза заставляла задумываться многие поколения. Почему же человек снова и снова к ней возвращается? Давайте попробуем поразмышлять.

Начнем с контекста. Сократа, которому фраза, собственно, и принадлежит, однажды просто наповал сразило известие о том, что Дельфийский оракул назвал его мудрейшим из людей. И Сократ начал размышлять, почему же так было сказано и что это значит. Если верить ученику Сократа Платону («Апология Сократа»), Сократ решил найти человека более мудрого. Он обратился к видному государственному деятелю, но увидел, что тот не так мудр, как кажется: «Мы с ним, пожалуй, оба ничего в совершенстве не знаем, но он, не зная, думает, что что-то знает, а я коли уж не знаю, то и не думаю, что знаю». После Сократ пошел к поэтам, а потом к ремесленникам, и выяснилось, что все они тоже убеждены в своей мудрости. Да, они разбирались в своем ремесле, но вследствие этого считали себя самыми мудрыми и относительно «прочего, самого важного».

Итак, пожалуй, нам нужно для начала попытаться понять, о каком знании идет речь. Из сказанного выше следует, что Сократ не считал человека мудрым на том только основании, что тот хорошо знал свое ремесло. Выходит, дело не в том, чтобы знать, как тачать сапоги, чинить велосипед или варить макароны, и даже не в научных знаниях. Так что же это за «самое важное» знание? На страницах произведений Платона Сократ расспрашивает своих собеседников о том, что такое мужество, справедливость, добро или красота. Но нигде вы не найдете какого-то единственно верного и окончательного определения этих категорий, которое бы дал Сократ. Собеседники постоянно находятся в поиске, и то, как строится их диалог, зависит и от тех, кто в нем участвует, и от той ситуации, в которой они в данный момент находятся, и еще от многих-многих условий. То есть, во-первых, не может быть одинакового ответа для двух разных людей. Во-вторых, Сократ каждый раз как бы приглашает собеседника вместе проделать путь, который помогает вспомнить нечто, что уже содержится в душе человека. В каждом человеке, говорит нам Платон устами Сократа, уже заложено это знание «самого важного», нужно только помочь ему вспомнить. Неслучайно античные мудрецы противопоставляли истине не ложь, а именно забвение, а подлинно философской дорогой считали «припоминание». Например, что честно, а что нечестно, мы не можем знать раз и навсегда, а можем каждый раз, сталкиваясь с определенной ситуацией, развивать этот «орган узнавания», обращаться к некому внутреннему голосу/интуиции/совести и поступать сообразно с ним. Но разве может быть у этого процесса предел? Разве не возникает каждый раз вопрос: говорит ли во мне сейчас тот самый внутренний голос или мои спонтанные желания? И этот бесконечный процесс можно назвать искусством быть человеком. Получается, что «знать, что ничего не знаешь», — это не просто парадоксальная игра слов. Это великое изречение мудреца, которое содержит в себе тайну жизни, тайну становления человека, каждого из нас.

Вспоминаются слова из повести Рэя Брэдбери «Вино из одуванчиков»: «Когда тебе 17 — ты знаешь все, если тебе 27 и ты по-прежнему знаешь все — значит, тебе 17». Возможно, признаком внутреннего взросления человека и является способность каждый раз находить все новые более глубокие смыслы в художественных произведениях, в отношениях, в жизненных обстоятельствах. Если тебе однажды покажется, что ты все уже понял и познал, — едва ли это возможно.

Но что же тогда получается — ты никогда ни в чем не можешь быть уверен и должен постоянно во всем сомневаться? Ну, например, у меня есть убеждение, что человек по своей природе добр. Хорошее убеждение, и оно помогает мне действовать определенным образом, когда я попадаю в какую-то жизненную ситуацію, — реагировать на действия других людей, совершать выбор, вырабатывать свои жизненные правила, строить отношения с близкими. Но вот какая штука получается: если я не буду наполнять это свое убеждение каждый раз новой глубиной, если не буду каждый день снова и снова доказывать его самому себе своими выборами и поступками, то оно превратится в догму. А догмы, как известно, долго не живут — они либо разбиваются о первую же сложную ситуацию, либо делают человека фанатиком, готовым на все, лишь бы это свое «убеждение» отстоять.

И тогда мы становимся похожими на Прокруста — персонажа из греческой мифологии, который известен тем, что клал всех, кто к нему приходил, на свое ложе и если гость был меньше этого ложа, он человека растягивал, а если, наоборот, гость был больше — тогда обрубал ему ноги. Звучит страшно и невероятно, но мы часто делаем то же самое, стараясь подогнать мир под свои представления о нем, причем чаще всего сами этого не замечаем. И уж сколько мир повидал бед, насилия и жестокости, рожденных именно этой уверенностью человека в своей правоте!

Получается, что «знать, что ничего не знаешь», — это еще и вопрос настоящей внутренней скромности, способности в первую очередь уважать достоинство другого человека, а затем уже свое собственное.

Причем для Сократа «знать» равняется «делать» или «быть». И сколько бы мы ни размышляли о своем «незнании», оно тоже требует ежедневных доказательств. Эти доказательства — в том, наколько мы открыты миру и новым идеям, в том, готовы ли меняться — по-настоящему, а не только на словах. И еще в тысяче мелочей, которые невозможно перечислить, но с которыми мы встречаемся каждый день.

Философский образ жизни, который нам предлагает Сократ, — в том, чтобы эти мелочи замечать, в том, чтобы задавать себе нужные вопросы, чтобы не получалось у нас, как в стихотворении Владимира Высоцкого: «А мы все ставим каверзный ответ и не находим нужного вопроса».

Ведь — возвращаясь к Сократу — его поиск начался именно с такого вопроса самому себе. Казалось бы: назвали тебя мудрейшим среди людей — радуйся и не слишком беспокойся о том, почему именно так сказала пифия. Но, видимо, потому и остается Сократ до сих пор примером настоящего философа, что он постоянно искал себя. Ведь суть философии как таковой — в искусстве задавать вопросы, а не в готовых ответах.
Интересно, что слова, близкие по духу сократовской фразе, можно найти не только в Греции.
В евангельской Нагорной проповеди, например: «Блаженны нищие духом, ибо их есть Царство небесное». «Нищие духом» — те, кто признал свою духовную нищету, свое несовершенство, а значит, одновременно с этим открыл себе дорогу к внутреннему преображенню и обогащению новым опытом.

В Древнем Египте в «Поучениях Птахотеппа»:
Ученостью зря не кичись!
Не считай, что один ты всеведущ!
Не только у мудрых —
И неискушенных совета ищи.
Искусство не знает предела.
Разве может художник достигнуть вершин мастерства?

В тибетском тексте «Голос Безмолвия»: «Достигай скромности, если желаешь приобрести Мудрость. Умножь скромность, если Мудрости ты уже достиг».

У китайского мудреца Лао Цзы: «Кто, имея знания, делает вид, что не знает, тот выше всех. Кто, не имея знаний, делает вид, что знает, тот болен».

Наверное, можно найти еще много таких примеров. Но оставим этот увлекательный поиск читателю. Как и дальнейшее углубление в тему и открытие все новых граней собственного «незнания».

«Надо было платить, чтобы играть. Дают 100 тысяч премиальных – 50 надо в ящик отнести» , сообщает Прудников об «Оренбурге» — Футбол

Бывший форвард «Оренбурга» Александр Прудников рассказал, по какому принципу формировался состав команды.

– Надо у тренера [Роберта Евдокимова] и руководителя «Оренбурга» спрашивать, почему я там не играл. Приехал на сборы, и у меня никогда такого не было: я ем, но теряю вес. У меня нет стресса, депрессий – вообще непонятно.

Закачиваются сборы, и я говорю, что не буду подписывать контракт. А мне говорят: «Ты чего? Мы хотим акцент на тебя сделать». У меня к концу сбора минус 4 кг, хотя я ем. Непонятно что.

Подписываю контракт – и начинается. Если с моей стороны смотреть: пришел футболист, который где-то поиграл, с именем. Попал в команду, где ни одного футболиста ранее не было в Премьер-лиге. Понятно, что по спортивному принципу ты там должен играть. Я практически один нападающий там был, а не играю.

Потом узнавались разные моменты: скажите это, скажите то, подскажите, помогите. Там все не так просто было. Это первая такая история. Я был удивлен, что надо платить деньги за то, чтобы играть. Понятно, что никто не приходил и не говорил прямо. Были очень странные моменты. Нам давали премиальные, и надо было отдавать часть. Непонятные вещи. Не знаю кому. Видимо, на Оренбуржье.

Главный тренер там был царь и бог. Даже когда я два гола забил «Кайрату» в товарищеском матче, все было со злобой, из серии: «Опять он выскочил, еще и забил».

Это не конфликт. Тренер меня уговаривал прийти. Дело даже не в том, что половину премиальных надо отдать. Непонятно: получаешь, а надо отдать. Я, конечно, не отдавал. Другие – не знаю, но они играли.

Не могу сказать, что это связано с тем, что я не отдавал деньги. Тренер тебя зовет и не дает играть – это непонятно.

Вышли у Nike красные бутсы, а мне говорят, что нельзя в них играть. Пошли с ребятами в ресторан, а туда [тренер] Евдокимов пришел. И он говорит, что в этот ресторан ходить нельзя, туда он ходит.

Что касается денег, я знаю, кому говорили конкретно. Намек на меня был. Но зачем меня брали? Чтобы я деньги давал? Это даже не касается денег. Я с такими моментами столкнулся в первый раз.

– Не хотел ли рассказать об этом общественности?

– Да нет. Никому это не надо. Я просто знаю, что ребята отдавали премиальные. Не знаю, за что отдавали. Может, в фонд чего-то. Вы уверены, что если футболиста спросить, почему он деньги носил, то он ответит, что его, условно, тренер попросил? Нет, конечно.

Тех, кто был чем-то недоволен, неудобен или чем-то не устраивал Евдокимова, в команде очень быстро не было. Он просто для меня нехороший человек, редиска. Если увижу его, руку, конечно, не подам, не поздороваюсь, ну и все. Ему от этого ни горячо, ни холодно. Мне, в принципе, тоже.

Я знал, что если дают 100 тысяч премиальных, то 50 тысяч надо, условно, в ящик отнести. Даже помню, что стоял какой-то ящик. Я не знаю, куда носили, но в команде ребята говорят: «Надо отдать». Я говорю: «Как отдать? Это же ваше». Они: «Нет, надо отдать».

Якобы в конце сезона на что-то надо было делить, либо на банкет и так далее. Но я до конца сезона не остался. По факту все это было по желанию, принужденно не носили. Наверное, это святая история помощи, просто я не знаю кому.

Когда уходил оттуда, сказал им: «Я вас похороню». Имел в виду, что будет игра, и накажу. Так и получилось. Им не хватило этих очков, и они вылетели», – сказал Прудников в интервью на YouTube-канале «Сычев подкаст и Денис Казанский».

Прудников представлял «Оренбург» в сезоне-2016/17. Также он известен по выступлениям за «Спартак», «Анжи», «Динамо» и иные клубы. Подробно с его статистикой можно ознакомиться здесь.

«Я больше ничего о тебе не… (Цитата из книги «Не верю. Не надеюсь. Люблю» Сесилии Ахерн)

«Я больше ничего о тебе не знаю. Я больше тебя не вижу.
Все, что я от тебя получаю, это наспех написанные записки, приходящие раз в несколько дней. Я знаю, что ты занят, я знаю, что у тебя теперь есть Бетани, но — послушай, я же была твоим лучшим другом!
Ты даже не представляешь себе, как я провела это лето. Помнишь, мы с тобой всегда, с самого детства, прогоняли любого, кто хотел с нами подружиться? Мы упорно отгораживались от всех до тех пор, пока не остались вдвоем. Впрочем, ты наверняка даже не задумывался над этим — ведь ты никогда не был в таком положении, в каком сейчас оказалась я. Ты никогда не был один. У тебя всегда была я. У меня всегда был ты. А сейчас у тебя есть Бетани, а у меня нет никого.
Сейчас я начинаю понимать, что чувствовали те, кто безуспешно пытался с нами подружиться. Правда, тогда мы знали, что делаем, а сейчас ты, наверное, не понимаешь, что происходит. Дело не в том, что мы с тобой тогда не хотели никого — нам никто не был нужен. А теперь, похоже, я тебе больше не нужна. Я не буду ничего писать о том, как я ненавижу ее, я просто хочу сказать, что мне не хватает тебя. И еще… мне очень одиноко.
Каждый раз, когда ты отказываешься пойти со мной куда-то, я остаюсь дома с родителями и смотрю телевизор. Это так тоскливо. Лето должно было быть веселым, а что получилось? Неужели ты не можешь дружить с нами обеими одновременно?
Да, я понимаю, что она — особенный человек, что у вас особенная «связь», или как там это называется. Я знаю, что у нас с тобой такого никогда не будет. Но ведь нас связывало другое, мы были лучшими друзьями. Неужели дружба исчезает, как только появляется кто-то третий? Может быть, так оно и есть, может быть, я просто ничего не понимаю, потому что пока не встретила «особенного» человека. Но я не хочу спешить. Мне слишком нравилось то, что было раньше.
Через несколько лет, случайно услышав мое имя, ты, наверное, скажешь: «Рози… сто лет о ней не слышал. А ведь когда-то мы были лучшими друзьями. Интересно, чем она сейчас занимается «Я давно ее не видел, уже и думать забыл о ней!» Так часто говорят мои родители, вспоминая с друзьями былые времена. Они говорят о самых важных днях своей жизни и называют совершенно незнакомые мне имена. Где они сейчас, эти люди? Как могло случиться, что с той, которая двадцать лет назад была подружкой невесты на свадьбе мамы и папы, они сейчас даже не разговаривают? А папа даже не знает, где теперь живет его лучший школьный друг.
Ладно, вот что я думаю по этому поводу (да-да, у меня есть кое-какие мысли!). Я не хочу быть одной из тех, кто когда-то был так важен, так много значил, чью дружбу настолько ценили — а через несколько лет он превратился в «смутное воспоминание. Алекс, я хочу, чтобы мы навсегда остались лучшими друзьями.
Я вижу, что ты счастлив, и очень радуюсь за тебя, правда. Но я чувствую себя брошенной. Может быть, наше время вышло. Может быть, сейчас ты должен быть с Бетани. Раз так — мне не стоит, видимо, посылать тебе это письмо. А если я не собираюсь отправлять его, зачем я его пишу? Ладно, хватит этих бесполезных самокопаний.»

Сергей Фургал: «Хабаровский край сегодня – это образец»

Лидер губернаторской гонки считает, что выборы в Хабаровском крае нужно ставить в пример всей России

Сергей Бобылев / ТАСС

После подсчета 99,24% протоколов избирателей депутат Госдумы от ЛДПР Сергей Фургал во втором туре выборов губернатора Хабаровского края уверенно обошел действующего губернатора Вячеслава Шпорта. Фургал набрал 69,62% голосов, Шпорт – 27,91%. Сергей Фургал рассказал в интервью «Ведомостям» об образцовых выборах в Хабаровском крае и о том, почему он обошел своего соперника на 42% голосов.

– Уже можно вас поздравить с победой?

– Я считаю, что нельзя поздравлять с победой, пока не посчитаны 100% протоколов и не объявлены результаты выборов.

– Как вы объясняете разрыв в 42% голосов в вашу пользу?

– Он прогнозируем и очень легко объясним. Народ, люди устали и хотят изменений. Я являюсь жителем Хабаровского края. Я знаю полностью, начиная от маленькой деревни и заканчивая крупным городом, чего хотят люди. Я просто пришел и сказал им: «Я знаю, что происходит. Я знаю, как это можно исправить». Все. Больше ничего не надо. Не надо рекламы, не надо криков. Просто надо выйти к людям и сказать: «Я знаю, как вы живете, и я знаю, как это изменить».

– Просто в первом туре между вами не было такого разрыва — тогда у вас было 35,8% голосов, а у вашего соперника, действующего губернатора Вячеслава Шпорта 35,6%?

– Я не хочу сейчас останавливаться на первом туре и не хочу останавливаться на таком небольшом разрыве. Первый тур – это первый тур. Там было пять кандидатов и была совершенно другая ситуация.

– Вы возьмете Шпорта на работу к себе в администрацию или правительство? Сделаете ему какое-то предложение?

– Я никому не буду делать никаких предложений. Вся команда в случае моей победы будет формироваться из профессиональных специалистов.

– А Шпорта вы таким считаете?

– Вообще это неэтичный вопрос. Я не думаю, что нужно сегодня любого соперника унижать или принижать. И я этого делать не буду. Я уважаю всех своих соперников. И вообще уважаю людей. Ну он проиграл, я выиграл. Бывает и такое. Мог я проиграть, он выиграть. Всякое бывает. Но в любой ситуации нужно сохранять нормальное человеческое отношение.

– Почему вы в принципе пошли на губернаторские выборы? Вы сказали, что хорошо знаете регион. А другие причины?

– Есть очень простой ответ. Я сам, все мои родственники, все мои близкие – мы живем в Хабаровске. Мне абсолютно небезразлично, как мы будем жить. И если я вижу, что я не могу доверить свою жизнь или жизнь родственников другому человеку, имеется в виду в управлении, поэтому я иду на выборы. Потому что есть такой принцип – если что-то хочешь сделать хорошо, делай сам.

– Вы сегодня днем сказали, что было множество нарушений. ЛДПР распространила заявление о большом количестве нарушений…

– Давайте так: это все эмоции. Они всегда, естественно, возникают в процессе голосования. Большое напряжение, нервный стресс, люди устали, поэтому много эмоций. На самом деле, если внимательно посмотреть, то нарушения должны быть зафиксированы. К счастью, не было серьезных нарушений, которые можно было зафиксировать и сказать, что где-то недействительны [результаты]. Да, где-то были задержки в выдаче бюллетеней, не вовремя вводили данные в ГАС «Выборы», но это тоже имеет свою причину. Это не является серьезным нарушением. Что касается заявления ЛДПР, то я не делал таких заявлений. Я его еще не читал, поэтому мне сложно его комментировать.

– Получается, есть какой-то страх, что могут отменить результаты выборов по примеру Приморья?

– Послушайте, у меня нет никакого страха. Абсолютно. Я говорил и говорю – есть голосование, есть выбор народа. Как можно отменить результаты голосования, если 70% населения голосует за одного из кандидатов? Как это можно отменить?

– В Приморье отменили.

– В Приморье были примерно равные голоса и страшные нарушения. Там врывались пожарные, били людей, голодовки, массовые акции протеста и так далее. В Хабаровске все проходит спокойно, достойно. Да, есть что-то, но на любых выборах кому-то что-то не нравится. Это бывает, это выборы. Такое есть и всегда будет. Но если взять в целом, то Хабаровский край – сегодня это образец, его нужно ставить в пример для всей России, как нужно проводить выборы. С одной стороны, волеизъявление народа мы увидели, а с другой стороны, я думаю, что завтра с утра все те, кто приходил на избирательные участки, пойдут на работу с улыбкой. Если бы они шли с грустью, то это было бы плохо. А если будут идти с улыбкой, то это значит – выборы прошли хорошо.

– Это ваша характеристика образцовых выборов?

– Ну а как? Когда люди голосуют, они знают, как они голосовали, – они видят результаты. Если люди улыбаются, то это значит, что они довольны результатом и они принимают его. А когда люди голосуют и потом видят другой результат, то начинают говорить, что они так не голосовали и это неправильно. Так вот я думаю, что завтра люди Хабаровского края пойдут на работу с улыбками.

– Какие у вас будут первые шаги на посту губернатора?

– У меня давно есть программа. Но о ней мы будем говорить завтра, после того как подведут итоги.

– Вы согласились занять пост первого вице-губернатора, если бы выборы выиграл Шпорт. Потом, правда, уточнили, что только если проиграете выборы. Не жалеете, что это сказали?

– Я никогда не говорил таких глупостей. Не надо передергивать мои слова. Я сказал, что учитывая, что за меня голосует большой процент людей, то при любом исходе голосования я готов остаться и работать в Хабаровске, несмотря на то что я занимаю очень большую должность в Государственной думе. Это разные вещи. При любом исходе голосования я готов остаться работать в Хабаровске. Я никогда не говорил, что не буду участвовать в выборах, что не буду избираться. Не надо передергивать мои слова, это есть кому делать. Мои слова уже напечатали, перепечатали, и меня приняли на работу. Это не так. Я этого никогда не говорил и никогда не договаривался. Я говорю и всегда говорил, что если люди хотят, то я останусь и буду работать в Хабаровском крае.

– Вы изначально рассчитывали на победу?

– Я знал, что я выиграю. Другое дело, я не знал, будут ли выборы честные и чистые. Но надеялся на это. Но то, что я выиграю, я знал.

– В Хабаровский край приезжал начальник управления президента по обеспечению деятельности Госсовета Александр Харичев. Вы с ним общались?

– Мы один раз увиделись с ним в коридоре, остановились и переговорили. Но это естественно, всегда так бывает.

Мальчик, не пытайся вперед. Я знаю, кто ты.

Мальчик, не пытайся вперед. Я знаю, кто ты.

Контекст

Эта строчка из песни «Womanizer», спетой Бритни Спирс в альбоме Circus и написанной Никешей Бриско и Рафаэлем Акиниеми (2008).

Эта песня о том, как сила девушки одерживает победу над бойфрендами, гоняющимися за юбками. Цитата — это еще один способ сказать: «Не притворяйся со мной любовником, я знаю, что ты Ромео номер один». Сама Бритни сказала нью-йоркской радиостанции Z100: «[« Бабник »] в основном говорит:« Мы знаем, что ты задумал ». Это о парнях, изменяющих девушкам. Это женский гимн. Вот почему он мне нравится. Надеюсь, фанаты тоже это увидят ». «Womanizer» был снят во время беспорядочной битвы за развод Спирс-Федерлайн.Ходили слухи о том, был ли К-Фед вдохновением для песни, и тексты поставили его под перекрестие.

Где вы это слышали

Помимо предсказуемого дубля Glee , прослушивания American Idol , пародии и пародии на SNL , есть еще уникальное исполнение Weird Al.

Дополнительные примечательные ссылки:

Претенциозный фактор

Если бы вы произнесли эту цитату на званом обеде, вы бы услышали дружное «ууууу» или все закатили бы глаза и никогда не пригласили бы вас обратно? Вот он, по шкале от 1 до 10.

В основном это холодно, потому что это Бритни, но не все говорят на городском сленге или изучают более глубокое значение рэп-лингвистики, поэтому просто используйте простой английский. В такое время вы не хотите объяснять, что означает «фронт», не так ли?

5 лучших способов найти название этой песни

В жизни есть несколько вещей, более раздражающих, чем застрявшая в голове песня, слова которой вы не знаете. Еще хуже, когда ты даже не знаешь название песни или кто, черт возьми, артист стоит за этой трескотней.Как вы можете перестать петь тарабарщину под мотив этого трека, если вы ничего о нем не знаете?

К счастью, сейчас существует множество приложений, которые помогают решить эту загадку. Используя эти инструменты, вы сможете определить следующую песню, с которой столкнетесь, и никогда больше не будете неловко произносить бессмысленные неверные слова.

1. Shazam

Что это за песня? Коснитесь Shazam, и он будет слушать любую песню, которая играет вокруг вас.
Кредит: Али Баликчи / Агентство Anadolu / Getty Images

Приложение для распознавания песен, с которым вы, вероятно, знакомы больше всего, — это Shazam .Все, что нужно сделать пользователям, — это поднести свой телефон к источнику музыки во время воспроизведения песни и нажать одну кнопку в приложении Shazam. Shazam прослушает песню и предоставит вам всю необходимую информацию, например об исполнителе, названии и альбоме. Это необычайно точно.

Shazam также предоставит вам ссылки на YouTube, где вы можете послушать или купить трек. Приложение также хранит изящную историю всех песен, которые вы определили с помощью Shazam.

Shazam доступен на iOS, Android, Mac, Windows и практически на всех других платформах. Вы также, вероятно, вскоре можете ожидать еще большей интеграции с сервисами Apple, такими как Apple Music, поскольку компания приобрела Shazam, хотя ее будущее на Android в настоящее время остается неопределенным.

2. SoundHound

SoundHound может послушать, как вы поете песню, которую хотите идентифицировать.
Кредит: SOUNDHOUND

SoundHound делает почти все, что делает Shazam, и даже больше. Как и Shazam, SoundHound может сказать вам, какая песня играет, одним нажатием кнопки.

Но давайте предположим, что песня, которую вы только что услышали, закончилась до того, как вы смогли достать телефон и открыть Shazam. Не проблема. Вот где на помощь приходит SoundHound.

Если эта песня, застрявшая у вас в голове, в настоящее время не воспроизводится, вы можете пропеть ее или спеть ее мелодию в SoundHound, и он сможет идентифицировать песню. Конечно, это зависит от того, насколько близко ваша вокальная интерпретация песни к самой песне, которую вы пытаетесь понять. Но, если это не так уж плохо, SoundHound справится со своей задачей.

Кроме того, просто позвоните на свой телефон: «Хорошо, Гончая, что это за песня?» и голосовое управление в приложении возьмет на себя управление.В Shazam нет функции громкой связи, что дает SoundHound преимущество во время вождения автомобиля.

SoundHound изначально была известна как музыкальный поисковик Midomi. Фактически, настольная версия SoundHound по-прежнему называется Midomi . И так же, как SoundHound, доступный на устройствах iOS и Android, вы можете петь или напевать ту мелодию, которую вы просто не можете понять, в микрофон своего настольного компьютера или ноутбука, и Midomi определит ее с той же точностью, что и приложение SoundHound.

3. Google Sound Search

Что это за песня? У Google есть собственная песня, определяющая облачный сервис.
Кредит: ANDROIDAUTHORITY

Если у вас телефон Pixel, возможно, вы знакомы с функцией «Сейчас исполняется» в Google Play. Как и Shazam и SoundHound, Now Playing будет слушать музыку, окружающую вас, сопоставлять ее с базой данных и сообщать вам об исполнителе и названии. Но отличительной чертой Google было то, что он всегда был включен. Вы можете вытащить свой телефон Pixel в любое время, и Google уже будет отображать, какая песня играет, потому что она уже слушается.

Google добавила эту функцию в свой еще более мощный облачный сервис Sound Search , который имеет гораздо больший набор данных и производительность. Спросите любой из своего телефона Android, Google Home или любого из устройств с поддержкой Google Assistant: «Какая песня играет?» и Google предоставит вам ответ.

4. Спросите Siri или Alexa

Как и во всем остальном, просто спросите Siri на своем iPhone или Alexa на Amazon Echo, какая песня сейчас играет.Предоставлено: Коллекция Смита / Гадо / Getty Images.

Как и в случае с рядом вышеупомянутых устройств, на которых работает Google Assistant, оборудование с Siri от Apple или Amazon Alexa также может предоставить вам нужные результаты. Просто позвоните одному из них, и Сири или Алекса выслушают вас и сообщат вам, что они слышат.

Как уже упоминалось ранее, с приобретением Apple Shazam компания должна начать интеграцию приложения с Siri.

5. Genius или поиск в Google

Если сомневаетесь, идите по старинному маршруту.Просто выполните поиск в Google или испытайте удачу на сайте с текстами песен, например Genius.
Кредит: GOOGLE

Это мой личный проверенный метод. Хотя в какой-то момент я использовал все вышеперечисленные приложения и инструменты, по моему опыту, это был наиболее точный способ узнать, какую песню вы слушаете.

Когда вы слышите песню, просто сосредоточьтесь на простой строчке из текста. Затем откройте веб-сайт с текстами песен Genius или просто зайдите в поиск Google. Введите эти слова, и в большинстве случаев вы получите информацию о треке, который искали.При использовании Google особенно полезно заключать слова в кавычки, чтобы Google искал только ту строку, которая поется в песне.

Это может показаться немного менее интуитивным, но для тех случаев, когда Shazam или другие сервисы просто не могли различить трек в шумной обстановке или песня была написана менее известным исполнителем, этот трюк помогал.

Видео по теме: Этот 11-летний гений также является отмеченным наградами ди-джеем — Mashable Originals

Дополнительный отчет Барба Дибвада.Оригинальный рассказ опубликован в 2010 г. и обновлен в 2018 г.

Колин Хэй покрывает великих в песне «Я просто не знаю, что делать с собой»

НОВОСТИ | ОСОБЕННОСТИ | ПРОСМОТРЫ | СОБЫТИЯ

первоначально опубликовано: 03.08.2021

(ЛОС-АНДЖЕЛЕС, Калифорния) — Колин Хэй , всемирно известный как автор песен, ведущий вокалист / гитарист австралийских лидеров чартов Men at Work, с тех пор зарекомендовал себя как сольный исполнитель, гастролируя со своей собственной группой L. .Музыканты из А. и в составе All-Starr Band Ринго Старра. Будучи вечным меломаном, его любовь к музыке родилась в его родной Шотландии, он работал в музыкальном магазине своих родителей, где он слышал все хиты дня. На этой неделе Колин делится своей кинематографической версией классического фильма Джимми Уэбба «Wichita Lineman», ставшего хитом Глена Кэмпбелла, премьера которого состоялась в фильме The Bluegrass Situation.

Колин объяснил свою любовь к этой песне The Bluegrass Situation : «Wichita Lineman» была первой песней, в которой я осознал важность написанной песни как таковой.До этого я всегда объединял артистов и песни, таких как Боб Дилан, The Beatles, The Who, The Kinks и многие другие, которые в основном писали и исполняли свои собственные песни. «Wichita Lineman» говорил о вещах, которые меня могли только удивлять. Географическая необъятность земли, надежды и мечты человека, работающего на линии, да и вообще всех людей, населяющих эту страну. И история любви, заключенная в невероятно красивой музыке и мелодии. Я не могу придумать лучшей песни ».

Альбом появился во время карантина в начале 2021 года, когда Колин прочитал, что Джерри Марсден умер, и обнаружил, что играет на хите Merseybeat Джерри и кардиостимуляторов «Don’t Let the Sun Catch You Crying».Он решил включить магнитофоны и поделиться со своим постоянным соавтором / продюсером Чадом Фишером, который попросил еще то же самое.

Так последовала запись Я ПРОСТО НЕ ЗНАЮ, ЧТО ДЕЛАТЬ С СЕБЯ , новый студийный альбом с 10 версиями некоторых из самых любимых песен The Kinks, Blind Faith, The Beatles и других — песен, связанных к воспоминаниям и эпохам в его жизни. Эти пышно аранжированные версии демонстрируют способность Хэя интерпретировать песню и напоминают, насколько мгновенно узнаваем его голос.Хотя большинство песен относятся к 60-м годам, Хэй исполняет трогательную версию душераздирающей песни шотландской группы Дель Амитри «Driving With The Brakes On», которую он называет «просто одной из лучших песен, когда-либо написанных».

ИЗ ЗАПИСЕЙ НА ЛАЙНЕРЕ — КОЛИН ХЕЙ, 2021. Этот рекорд был незапланированным, но я рад, что он стал реальностью. К сожалению, Джерри Марсден только что умер, а я сидел без дела в подвале, играл мажорные седьмые аккорды, как и вы, и начал петь про себя «Don’t Let The Sun Catch You Crying».Так что я включил машины с красивыми огнями и записал это. Только вокал и гитара. Я послал его своему шаферу, Чаду Фишеру, и сказал: «Посмотри, что ты можешь с этим сделать», и он так и сделал. Для нас обоих это прозвучало более чем восхитительно. Он сказал: «Пришлите мне еще одну». Так продолжалось, пока у нас не было десять. На данный момент вполне достаточно.

Рекламируйте с New Jersey Stage за 50–100 долларов в месяц, нажмите здесь для получения информации

Выбор песен был простым.«Waterloo Sunset» играла через звуковую систему в доках Саутгемптона в июне 1967 года, когда я с семьей садился на Fairstar, направляясь в Новый Свет. Что за проводы.

«Wichita Lineman» очаровал меня по многим причинам. Это был хит для Глена Кэмпбелла, но он был написан Джимми Уэббом, известным автором песен. Это было само по себе интригующим. Он содержит одну из величайших строк современной музыки. (Вы знаете, о чем я говорю.)

Я работал в музыкальном магазине моих родителей в 60-х годах в Солткоутсе, Шотландия, и казалось, что Дасти Спрингфилд всегда был хитом хит-парадов. «Я просто не знаю, что делать с собой» был продюсирован Джонни Францем, чья команда создала в Британии нечто похожее на «стену звука» Фила Спектора. Голос Дасти Спрингфилд божественен.

Есть так много песен Битлз, что можно было бы попытаться отдать должное, просто смешно. «Norwegian Wood» содержит классическую, простую и элегантную мелодию, и я иногда исполнял ее вживую в настройке DADGAD, так что одна пришла мне в голову.

Чад предложил «Ooh La La», песню Faces, написанную Ронни Лейном и Ронни Вудом и исполненную Ронни Вудом. Я любил Рода Стюарта и «Лица» и подумывал о некоторых других. Однако Брук Фишер, жена Чада, любила «О-ла-ла». Я большой поклонник Брук, так что поехали.

«Driving With The Brakes On» — это просто одна из лучших песен, когда-либо написанных. Я люблю Дель Амитри и сочинение песен Джастина Карри. Когда я впервые приехал жить в Калифорнию в начале 90-х, я слушал эту песню поздно вечером по дороге домой.

«Через Вселенную» … ну что ты скажешь? Потрясающая лирика, одинаково красивая музыка и мелодия.

Тот единственный альбом BLIND FAITH в 1969 году произвел на меня большое впечатление. А «Can’t Find My Way Home» — одна из тех песен, которые можно было бы попробовать на акустической гитаре. Вот что я сделал.

И, наконец, мы все стали одержимы «The Harder They Come» в начале 70-х, когда его показали в кинотеатрах Мельбурна.Музыка и звук Джимми Клиффа превосходят время. Многие спели «Много рек, которые надо пересечь»; Осмелюсь сказать, это песня певца. Моя задача для себя заключалась в том, чтобы просто передать ее и не мешать красочности самой песни.

Я надеюсь, вам понравятся эти версии этих песен вдвое меньше, чем нам понравилось их создание.

СПИСОК ДОРОЖЕК

Рекламируйте с New Jersey Stage за 50- 100 долларов в месяц, нажмите здесь, чтобы получить информацию

1.Я просто не знаю, что делать с собой (Берт Бахарач / Хэл Дэвид)

2. Сансет на Ватерлоо (Рэй Дэвис)

3. Линейщик Уичито (Джимми Уэбб)

4. Норвежский лес (Эта птица улетела) (Джон Леннон / Пол Маккартни)

5. Не позволяйте солнцу застать вас плачем (Джерард Марсден / Фред Марсден, Лес Чедвик, Лео Макгуайр)

6. Ох Ла Ла (Ронни Лейн / Рон Вуд)

7 Вождение с включенными тормозами (Джастин Карри)

8. Через Вселенную (Джон Леннон / Пол Маккартни)

9.Не могу найти дорогу домой (Стиви Уинвуд)

10. Многие реки, которые нужно пересечь (Джимми Клифф)

ДАТЫ ЭКСКУРСИИ

Ср, 8/04 Палатка Мелоди Кейп-Код — Хайаннис, Массачусетс

Чт, 8 / 05 South Shore Music Circus — Cohasset, MA

пт, 8/06 Blue Ocean Music Hall — Salisbury, MA

сб, 8/07 Boarding House Park — Lowell, MA

вс, 8/08 Point of the Bluff Vineyards — Hammondsport, NY

Вт, 8/10 Ocean City Music Pier — Ocean City, NJ

Ср, 11 августа Wind Creek Steel Stage в PNC Plaza — Bethlehem, PA

Пятница, 8/13 Ridgefield Playhouse — Ridgefield, CT

Сб, 8/14 City Winery — Нью-Йорк, NY

Вс, 8/15 City Winery — Нью-Йорк, NY

Вт, 17.08 Бирчмер — Александрия, Вирджиния

Ср, 8/18 Birchmere — Alexandria, VA

Thu, 8/19 Mcglohan Theater — Charlotte, NC

Fri, 8/20 City Winery — Atlanta, GA

Сб, 21.08 The Caverns — Pelham, TN

Thu, 8/26 Fred Meijer Gardens — Grand Rapids, MI

Sat, 8/28 Big Top Chautauqua — Washburn, WI

Sun, 8/29 Park West — Chicago, IL

Ср, 9/01 Центр искусств и гуманитарных наук Арвада — Арвада, CO

Чт, 9/02 Red Butte Garden — Солт-Лейк-Сити, UT

Сб, 9/11 BeachLife Festival 2021 — Редондо-Бич, Калифорния

Выбор

слов — «Я тоже не знаю» менее правильно, чем «Я тоже не знаю»? Выбор

слова — «Я тоже не знаю» менее правильное, чем «Я тоже не знаю»? — Обмен английским языком и использованием стека

Сеть обмена стеком

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

0
+0
Авторизоваться
Подписаться

English Language & Usage Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для лингвистов, этимологов и серьезных энтузиастов английского языка.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил
10 лет, 10 мес назад

Просмотрено
135k раз

Когда вы используете «Я тоже не знаю», а когда «Я тоже не знаю» (или любой другой глагол вместо «знаю»)?

Меня учили, что «я тоже не знаю» не так правильно, как «я тоже не знаю» — точно так же, как «я всегда не знаю» не так правильно, как «я никогда не знаю» — но в последнее время я слышу, как носители языка довольно часто используют «я тоже не знаю».

Возможно, «я тоже не знаю» тоже правильно, но имеет другое значение?

Лорен

26511 золотых знаков66 серебряных знаков1111 бронзовых знаков

Создан 23 дек.

блестящий

8,777353 золотых знака1112112 серебряных знаков173173 бронзовых знака

Я не могу придумать никаких обстоятельств, при которых фраза «Я тоже не знаю» была бы правильной в качестве отдельной фразы.Я всегда использовал «Я тоже не знаю».

Создан 23 дек.

Брайан НиксонБрайан Никсон

3,1831313 серебряных знаков2424 бронзовых знака

«Я тоже не знаю» подразумевает, что незнание — это один из списка атрибутов, которые вас описывают.

Вместо «Я тоже не знаю» можно сказать «Я тоже не знаю». Это делает акцент прямо на предмете, а не на действии.

Создан 23 дек.

Робусто

147k3737 золотых знаков341341 серебряный знак575575 бронзовых знаков

Если кто-то заявил, что он чего-то не знает, а вы заявляете, что не знаете того же самого, вы бы использовали «Я тоже не знаю».«

Единственная ситуация, когда «Я тоже не знаю» было бы правильным, не была бы автономной. Если вы ранее заявили, что не знаете, вы можете сказать: «Я тоже не знаю _ ». Это было бы правильно.

Создан 25 авг.

yoozer8yoozer8

8,52488 золотых знаков4444 серебряных знака8282 бронзовых знака

Высокоактивный вопрос .Заработайте 10 репутации (не считая бонуса ассоциации), чтобы ответить на этот вопрос. Требование репутации помогает защитить этот вопрос от спама и отсутствия ответов.

Не тот ответ, который вы ищете? Посмотрите другие вопросы с метками выбор слов или задайте свой вопрос.

Английский язык и использование стеков Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь с тем, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie

Настроить параметры

Это не то, о чем вы не знаете, что влечет вас к неприятностям. Это то, что вы точно знаете, что это не так, — Цитата Сыщика

Марк Твен? Джош Биллингс? Артемус Уорд? Кин Хаббард? Уилл Роджерс? Анонимный?

Уважаемый исследователь цитат: Оскароносный фильм 2015 года «The Big Short» начинается со следующего утверждения:

Проблемы возникают не из-за того, чего вы не знаете.Это то, что вы точно знаете, но это не так.

Блестящий юморист Марк Твен заслуживает похвалы, но мне не удалось найти надежную цитату. Эта шутка очень популярна. Не могли бы вы исследовать?

Цитата Исследователь: Ученые Центра исследований Марка Твена при колледже Эльмира не нашли никаких существенных доказательств, подтверждающих приписывание Марку Твену.

Это наблюдение было приписано нескольким другим выдающимся юмористам, включая: Джоша Биллингса (псевдоним Генри Уиллера Шоу), Артемуса Уорда (псевдоним Чарльза Фаррара Брауна), Кина Хаббарда (псевдоним Фрэнка МакКинни Хаббарда) и Уилла Роджерса.Но вряд ли тогда кто-то из них сказал это. Создатель остается анонимным на основании текущих данных.

Поговорку трудно отследить, потому что она попадает в развивающуюся группу замечаний, касающихся ошибочных знаний и памяти. Три процесса работают с членами семейства для постепенного создания новых членов и приписывания:

Со временем формулировки формулировок меняются.
Операторы гибридизируются вместе для создания новых операторов.
Атрибуции перекладываются от одного известного юмориста к другому.

Семейство содержит некоторые комментарии с подлинными приписываниями. Например, в 1874 году был опубликован сборник остроумия и юмора Джоша Биллингса. В работе использовалось диалектное правописание, которое вызывает головную боль у современных исследователей, которые пытаются найти совпадения, используя стандартное правописание. Следующий соответствующий пункт появился в разделе, озаглавленном «Аффуризм», то есть «Афоризмы». Акцент добавлен к выдержкам из QI :

Я, честно говоря, полагаю, что лучше не знать ничего, чем двое, которые знают, что не так.

Вот выписка со стандартным написанием:

Я искренне верю, что лучше ничего не знать, чем знать, что не так.

Это замечание частично соответствовало исследуемой поговорке и послужило зародышем в эволюционирующем семействе замечаний.

Вот дополнительные избранные цитаты в хронологическом порядке.

Биллингс умер в 1885 году, а в 1899 году религиозный оратор, слова которого были записаны на страницах «Тихоокеанского унитариата», передал перефразированный вариант высказывания Биллингса Твену:

Возможно, как заметил Марк Твен , лучше не знать так много, чем знать столько вещей, которые не являются таковыми.

В 1900 году «The Dietetic and Hygienic Gazette» напечатал заявление, приписываемое Биллингсу, с кавычками, заключившими только сегмент. Полное описание включает ключевое слово «проблема», которое встречается в целевой фразе:

При чтении первого пункта мы вынужденно вспоминаем уместное и емкое замечание оплакиваемого юмориста Джоша Биллингса о том, что проблема многих из нас в том, что «мы знаем так много вещей, которые не являются таковыми. “

В 1909 году реклама в книге под названием «История барабанщика» приписывала Твену замечание о стариках и памяти, содержащее ключевое слово «беда»:

Марк Твен однажды сказал, что «проблема стариков в том, что они помнят так много вещей, которые не являются таковыми», , но эта книга воспоминаний о войне отличается от большинства воспоминаний Твена.

В 1911 году известный писатель Г. К. Честертон неправдоподобно приписал юмористу Артему Уорду, умершему в 1867 году, утверждение, частично совпадающее с целью:

Одним из двух или трех самых мудрых изречений, произнесенных на этой древней земле, было замечание Артемуса Уорда , : «Не столько человеческое невежество наносит вред, сколько их знание многих вещей, которых на самом деле нет.”

Твен умер в 1910 году, и его друг Альберт Бигелоу Пейн опубликовал многотомную биографию светила в 1912 году. Пейн представил две цитаты из Твена, которые частично совпадают с изучаемой поговоркой:

«Когда я был моложе, я мог вспомнить все, было это или нет; но я старею и скоро буду вспоминать только последнее ».
В другой раз он перефразировал одно из высказываний Джоша Биллингса в примечании: «Не так уж удивительно количество вещей, которые я могу вспомнить, как количество вещей, которые я могу вспомнить, но это не так.”

В 1913 году «The Atlantic Monthly» приписал Биллингсу то же утверждение, которое Честертон приписал Артемусу Уорду в 1911 году:

Одним из самых мудрых изречений, произнесенных на этой древней земле, было замечание Джоша Биллингса: «Не столько человеческое невежество наносит вред, сколько их знание стольких вещей, которые не являются таковыми».

В 1915 году «Католический мир» приписал Биллингсу подобное заявление:

.. . «Это не столько невежество человечества», — сказал Джош Биллингс, , , — «делает их смешными, сколько знание стольких вещей, которые не являются таковыми».

В 1917 году военная книга под названием «Ненаписанная история поля Брэддока» включала главу Джорджа Х. Лэмба, в которой Твену приписывалось частичное совпадение, содержащее слово «проблема»:

Членам комитета напомнили изречение Марка Твена о том, что проблема с воспоминаниями не в том, что люди знают слишком много, а в том, что они знают так много вещей, которые не являются таковыми.

В апреле 1917 г. «Lyceum Magazine» напечатал еще одно приписываемое Твену выражение «старики», в котором содержалось ключевое слово «беда:

».

Марк Твен говорил, что «проблема с воспоминаниями стариков в том, что они помнят так много вещей, которые не являются таковыми». С тех пор, как я слышал, как он говорил, что несколько раз я старался не заявлять ничего необычного, чтобы мои друзья не сочли обвинение Марка Твена правдивым в моем случае.

В 1921 году в статье «Сельский джентльмен» напечатана поговорка, приписываемая Биллингсу:

Вред не столько невежество людей, сколько их знание, которое так чертовски плохо, — ДЖОШ БИЛЛИНГС.

В 1923 году Б.С. Форбс, основатель журнала «Форбс», написал о речи Фрэнсиса Х. Сиссона, вице-президента нью-йоркской Guaranty Trust Company:

Вчера вечером г-н Сиссон разговаривал с большим собранием редакторов Айовы.Его темой было часто цитируемое наблюдение Джоша Биллингса о том, что «беда американского народа заключается не столько в его невежестве, сколько в огромном количестве вещей, которые они знают, но это не так».

В 1931 году «Итака Джорнал-Ньюс» из Итаки, штат Нью-Йорк, напечатал приписываемое Биллингсу выражение, семантически близкое к целевому изречению:

Не то, чего человек не знает, делает его дураком; это ужасное зрелище вещей, которые он знает — это не так. Джош Биллингс сказал что-то в этом роде, и Джош Биллингс знал, о чем говорит.

В 1947 году газета «Janesville Daily Gazette» напечатала синтаксическое и семантическое совпадение, приписываемое Твену:

Проблемы в этом мире создают не столько вещи, о которых люди не знают, сколько то, что люди знают, но это не так. — Марк Твен.

В 1958 году персонаж Эйб Мартин получил признание за высказывание в этой семье.Карикатурист Кин Хаббард был создателем Эйба Мартина:

Определение невежества Эйба Мартина было «не столько тем, что человек не знает, сколько тем, что он знает, что это не так». И он конечно прав.

В июне 1964 года «Бостонский путешественник» из Бостона, штат Массачусетс, приписал Артему Уорду сильное синтаксическое и семантическое совпадение:

Или, как выразился Артемус Уорд , «не столько вещи, о которых мы не знаем, доставляют нам неприятности.Это то, что мы знаем, но это не так.

В ноябре 1964 года Рональд Рейган, который позже стал президентом США, выступил по телевидению с речью, в которой содержался соответствующий случай без указания авторства:

Ну, беда наших либеральных друзей не в том, что они невежественны, а в том, что они так много знают о том, что не так!

В 1977 году «Цитаты Питера: идеи для нашего времени» Лоуренса Дж. Питер приписал Кину Хаббарду версию высказывания:

«Не портите то, о чем человек не знает, что причиняет ему боль; это то, что он знает, но это не так.
—Фрэнк МакКинни Хаббард («Кин Хаббард»)

В 1978 году «New York Magazine» напечатал экземпляр вместе с маловероятным приписыванием забавному человеку Уиллу Роджерсу:

Проблема большинства людей , как заметил Уилл Роджерс , не в том, что они мало знают, а в том, что они знают так много того, что не соответствует действительности.

В 1983 году бывший вице-президент США Уолтер Мондейл использовал это высказывание, критикуя президента Рональда Рейгана.Мондейл передал слова Уиллу Роджерсу:

«Я продолжаю цитировать Уилла Роджерса , говоря о (бывшем президенте Герберте) Гувере, что меня беспокоит не то, что он не знает, а то, что он точно знает, но это не так», — сказал Мондейл. .

В 2006 году в документальном фильме об изменении климата под названием «Неудобная правда», получившем «Оскар», был показан пример изречения и цитируется Марк Твен:

Что доставляет нам неприятности
— это не то, чего мы не знаем
Это то, что мы точно знаем
, но это не так
— Марк Твен

В заключение, целевая поговорка постепенно эволюционировала.Примеры приписывались различным юмористам, таким как Марк Твен, Джош Биллингс, Артемус Уорд, Кин Хаббард и Уилл Роджерс. Однако нет никаких существенных доказательств того, что это высказывание было придумано одним из этих забавных людей. Приписывание остается анонимным.

Цитата из 1874 года Джоша Биллингса: «Честно говоря, я полагаю, что лучше не знать ничего, чем двое, знаю, что не так», — подробнее рассматривается на этой веб-странице.

Цитата из Марка Твена: «Когда я был моложе, я мог вспомнить все, происходило это или нет; но я старею и скоро буду помнить только последнее », — подробнее на этой веб-странице.

Примечания к изображению: фотография Джоша Биллингса (Генри Уиллер Шоу) из собрания Гарвардского театра, являющаяся общественным достоянием. Фотография Марка Твена (Сэмюэл Клеменс), являющаяся общественным достоянием, сделанная Абдуллой Фрером около 1867 года из Библиотеки Конгресса. Общественное достояние картина Артема Уорда (Чарльз Фаррар Браун) из собрания Гарвардского театра. Изображения доступны через Wikimedia Commons. Размер изображения был изменен, отретуширован и обрезан.

(Большое спасибо Тому Биллеру, Стивену Дорфману, Фрэнсису Нилону, Маркосу Татиевски, Саймону Ланкастеру, Дику Плотцу, Лейну Грину и Джорджу Динвидди, чьи запросы заставили QI сформулировать этот вопрос и провести это исследование.Особая благодарность коллегам-исследователям Мэтту Сейболду, Сьюзи Платт, Ральфу Кизу, Фреду Р. Шапиро, Найджелу Ризу и Барри Попику, которые исследовали цитаты в этой семье. Дополнительная благодарность Лейну Грину, указавшему на заявление Рональда Рейгана 1964 года и Дику Плотцу, указавшему на заявление Уолтера Мондейла 1983 года.)

История обновлений

: 23 ноября 2018 г. были добавлены цитаты за ноябрь 1964 г. и июнь 1983 г.

Что случилось с Блэк Уолл-стрит в Талсе — Кварц

Ночью 31 мая и 1 июня 1921 года, всего за 12 часов, самый крупный инцидент расового насилия в американской истории произошел в районе Гринвуд города Талса, штат Оклахома. .

«Более тысячи домов и предприятий афроамериканцев были разграблены и сожжены дотла; «У вас было процветающее сообщество, занимающее более 35 квадратных кварталов в Талсе, которое было полностью разрушено», — сказал Quartz Скотт Эллсворт, автор книги «Смерть в земле обетованной: Расовое восстание Талсы 1921 ». «Потом это было похоже на Хиросиму или Нагасаки».

В недавно обнаруженном отчете о резне Бак Колберт Франклин, тогдашний адвокат в Гринвуде, рисует ужасающую картину.«Я видел самолеты, кружащие в воздухе. Их число росло, они гудели, метались и опускались низко. Я слышал что-то вроде града, падающего на крышу моего офисного здания », — написал он. «Внизу Ист-Арчер я увидел, как старый отель на Мид-Уэй горит сверху, а затем еще одно, еще одно и еще одно здание начало гореть сверху».

Разрушение Гринвуда началось как попытка линчевания черного подростка и превратилось в полномасштабное разрушение, совершенное белой мафией.Около 300 человек были убиты, более 10 000 остались без крова, и, согласно Отчету о расовых беспорядках Талсы 2001 года, ущерб был нанесен приблизительно 1 470 711 долларов США, что на сегодняшний день составляет около 20 миллионов долларов США.

Изображение предоставлено Библиотекой Конгресса

Район Гринвуд, Талса.

Несмотря на всю серьезность события, как и другие важные главы афроамериканской истории, резня расы Талса была почти вычеркнута из коллективной памяти США на десятилетия. Книга Эллсуорта, опубликованная в 1982 году, стала первой всеобъемлющей историей резни.(«Моя книга была самой украденной книгой из библиотечной системы города Талса», — вспоминал он).

Возможно, именно поэтому президент США Дональд Трамп счел неуместным провести политический митинг в Талсе 19 июня, который отмечается как 19 июня, в день окончания рабства. То, что президент мог так не обращать внимания на эту великую трагедию в 2020 году, показывает, насколько эффективным было превосходство белых в подавлении этого эпизода в истории США. (Митинг был перенесен на 20 июня из-за критики и протестов по поводу даты.)

За 99 лет, прошедших с тех пор, никто не был привлечен к ответственности, и никто полностью не подсчитал, сколько было потеряно в тот день.

Неисчислимая потеря

Искрой резни стали попытки белых, живущих в Талсе — к тому времени уже процветающем городе, известном как «нефтяная столица мира» — линчевать 19-летнего африканца. Американца ложно обвиняют в попытке изнасилования белого подростка-лифтера.

Но за этим было еще кое-что: белая ревность.Гринвуд был процветающей общиной чернокожих, насчитывавшей около 10 000 человек, в особенно опасное для афроамериканцев время, когда второй Ку-клукс-клан держал власть далеко за пределами южных штатов, имея представителей в местных органах власти и правительствах штатов в Нью-Джерси, Орегоне и Индиане. Некоторые чернокожие семьи накопили достаточно богатства, чтобы владеть большими домами, автомобилями, отелями, предприятиями — достаточно, чтобы вызвать расистский гнев у белых, которые не думали, что афроамериканцы имеют право на процветание, согласно Эллсворту и другим исследователям, которые составили доклад комиссии по массовым беспорядкам 2001 года. отчет.

Изображение из коллекции фотографий Исторического общества Оклахомы

Гринвуд после резни.

Семья Уильямс, например, владела театром Dreamland, автомобилем и трехэтажным кирпичным зданием с квартирами и офисами юристов, а также кондитерской на нижнем этаже. Дж. Б. Стрэдфорд, человек из Индианы, инвестировавший в Гринвуд, владел гостиницей на 54 номера.

«Были люди, у которых дела шли неплохо, они жили в красивых двухэтажных домах с пианино, люстрами и красивой мебелью», — сказал Эллсуорт.«(Но) важно помнить, что подавляющее большинство людей, которые жили в Гринвуде, были бедными, и они жили в лачугах и лачугах». Всего за несколько месяцев до массового убийства Национальная ассоциация социальных работников провела собрание в Талсе и обнаружила, что около 90% афроамериканского населения живут без водопровода.

Хотя Гринвуд был процветающим сообществом, о котором афроамериканцы знали и к которому привлекали, его нельзя было сравнить с более процветающими сообществами чернокожих, такими как Гарлем в Нью-Йорке.Тем не менее, афроамериканское сообщество давно обосновалось в Оклахоме — которая, как и другие индейские территории, была местом для беглых рабов — и когда произошла резня, это было чуть более десяти лет, чтобы получать прибыль от нефтяного бума, который превратил Талсу из всего за несколько лет деревня превратилась в город с населением сотен тысяч человек.

В 1922 году, когда она написала События катастрофы в Талсе , выжившая в Гринвуде Мэри Э. Джонс Пэрриш назвала Гринвуд — и особенно коммерческий район в южной части Гринвуд-авеню — «Уолл-стрит негров».Это было скорее метафорой, чем описанием, и при этом это не было обычным прозвищем для этой местности. «Она не имела в виду, что существуют брокерские конторы и инвестиционные [учреждения]», — сказал Эллсуорт. «В то время в Гринвуде не было банка».

Тем не менее, это прозвище прижилось, и в 1980-х годах представитель штата Оклахома Дон Росс, который сыграл важную роль в привлечении внимания страны к истории резни, сделал выражение «Черный Уолл-стрит» широко известным.

Забытая история

Возможно, столь же шокирующим, как и само насилие и бедствия, является тот факт, что до недавнего времени о них почти забыли.По словам Эллсуорта, в первый раз резня была упомянута по национальному телевидению в 1996 году, когда ей исполнилось 75 лет. Обширный отчет об инциденте был подан комиссией, учрежденной штатом Оклахома для сообщения о резне только в 2001 году, 80 лет спустя.

Изображение из коллекции фотографий Исторического общества Оклахомы

Вид на Талсу во время резни.

В то время комиссия смогла идентифицировать около 100 выживших и рекомендовала выплатить им материальную компенсацию.Сначала они опробовали политический подход , , надеясь убедить местные власти и правительства штата принять предложения о возмещении ущерба, а затем обратиться в суд. «Мы терпели поражение в каждом случае», — сказал Эллсуорт. Местное правительство не собиралось выплачивать денежную компенсацию, и иски, поданные в окружной суд США, были отклонены в связи с истечением срока давности. Это оставило чернокожую общину Талсы практически без правосудия: спустя почти столетие после этого события никто никоим образом не был привлечен к ответственности.

Все могло бы сложиться иначе, если бы на протяжении десятилетий не было активного подавления аккаунтов кем-либо, кроме чернокожего сообщества.

«В течение 50 лет ни одна из ежедневных белых газет Талсы не упоминала о беспорядках, и они шли на все, чтобы не упомянуть о нем», — сказал Эллсуорт. Причина заключалась как в расистском игнорировании страданий, причиненных инцидентом, так и в попытке не запятнать репутацию Талсы и Оклахомы, согласно эссе, написанному Эллсуорт в соавторстве со знаменитым историком Джоном Франклином — сыном юриста Гринвуда Бака. Франклин — для отчета о беспорядках на гонках в Талсе в Оклахоме.

В эссе авторы упоминают много случаев подавления памяти о бунте. Например, колонка в Tulsa Tribune (pdf, p. 26), реконструирующая 1 июня 1921 года в Талсе и опубликованная ровно через 15 лет со дня массового убийства, не упоминала об этом.

Некоторые афроамериканцы на протяжении многих лет пытались раскрыть эту историю, но попытки были встречены решительным отрицанием. В 1940-х годах, например, еврейский социолог из университета Талсы, который слышал о резне от чернокожего сообщества, пригласил выжившую в свой класс, чтобы рассказать об этом своим белым студентам, говорит Эллсворт, и ее декан пригрозил уволить ее за Это.По словам Эллсуорта, еще в 1979 году одному исследователю угрожали смертью за то, что он работал над историей резни.

Из-за исторического запрета многое о 1 июня 1921 года остается неизвестным. По сей день нет уверенности в том, сколько человек было убито. В 2001 году комиссия, работавшая над массовыми беспорядками, смогла идентифицировать 39 погибших, но по разумным оценкам они достигают 300 человек.

Ожидается, что археологические раскопки, запланированные Университетом Оклахомы на 13 июля в результате двух десятилетий исследований, позволят найти место массового захоронения жертв.Исследователи надеются, что это поможет дать более точный отчет о человеческих потерях.

«Удивительное человеческое достижение»

История Гринвуда — это не просто история того, как белые разрушают то, что построили чернокожие: это, скорее, история устойчивости и способности афроамериканских сообществ восстать из буквального пепла — больше и лучше.

На самом деле резня не была концом Гринвуда: к 1930-м годам этот район снова стал процветать, богаче, чем когда-либо прежде, несмотря на потери и разрушения.Район процветал до окончания Второй мировой войны, когда изменения в обществе — включая десегрегацию, перепланировку городов и конкуренцию со стороны крупного белого бизнеса — привели к его упадку.

После беспорядков городские власти пытались захватить землю в Гринвуде для строительства железнодорожной станции, но проиграли дело в суде. После этого началась реконструкция благодаря постоянному притоку денег от чернокожих рабочих, которые имели постоянную работу в белых частях города, но не тратили там свою зарплату.Любопытно также, что тот факт, что во время беспорядков в Гринвуде не было банка, оказался небольшой милостью: некоторые черные владельцы бизнеса смогли вернуть свои сбережения, которые хранились в той части города, где не было был уничтожен.

Image Black Wall Street Times

Гринвуд в 1930-е годы.

Без помощи города афроамериканцы все еще могли восстановить свое сообщество, даже если многим пришлось сначала выплатить убытки, которые они понесли в результате резни, поскольку страховки отказывались покрывать ущерб.По данным Исторического общества Талсы, эти события были названы «беспорядками», которые, вероятно, послужили страховкой для оправдания невыплаты компенсации владельцам бизнеса за убытки.

«Примечательно: к 1923 году торговый район Гринвуд был на пути к восстановлению», — сказал Эллсуорт. «Подавляющее большинство чернокожих отказалось покинуть город после этого ужасного холокоста. Это удивительное человеческое достижение, и это великое свидетельство человеческой стойкости и выносливости вопреки всему.

Что такое «Танцующая обезьяна» и как она распространилась по всему миру?

«Привет.» «Привет.» «Я назову вас Тонс или Тони?» «Тоны. Иногда даже не могу поверить, что это моя жизнь. Это номер один во многих странах. «Танцевать обезьяну». «Танцевать обезьяну». «Танцевать обезьяну». «Для тех, кто думает, что я, вроде бы, мгновенный успех, просто не знает, например, о жестких ярдах, которые я» Я уже вставил. Раньше я работал в магазине серфинга на Бурк-стрит, который действительно является самым оживленным районом Мельбурна.И было что-то вроде уличного уличного движения на Бурк-стрит. Я очень, очень хотел уйти. В тот момент я даже не умел играть на музыкальном инструменте. Один из моих друзей сказал, что тебе следует приехать к Байрону, потому что ты можешь буквально просто припарковаться и выбраться из фургона. И я подумал: «Хорошо, я попробую». Поэтому я купил фургон, переехал в Байрон-Бей и стал жить в своем фургоне ». «Каковы были ваши впечатления от Байрона-Бея, когда вы впервые туда попали?» «Я сказал:« Не думаю, что мне здесь поместиться ». В Байроне много уличных музыкантов, но очень акустическая гитара.Это очень богемно. Так что, наверное, впервые кто-то достал на улице клавишные, не говоря уже о барабанах, синтезаторах, петлевой педали и гармонайзерах ». [поет] «Я наткнулся на нее, когда она была в Байроне в сентябре 2017 года. Это был самый первый раз, когда она пыталась выступить. Я слышал это и сказал своей жене что-то вроде: «Ого. Это было довольно круто ».« Он дал мне свою визитку с надписью «юрист по делам индустрии развлечений». И я сказал ему: «У меня нет никаких юридических проблем.«» «Тонус был моим первым клиентом-менеджером. Она пришла, и некоторое время после этого жила со мной и моей семьей, и много работала в моей студии в тот первый год, пока она была уличной ». «Я ходил туда каждый понедельник, вторник и оставался там, сочинял музыку, ходил на улицу всю неделю. Я был занят днем, днем, днем, днем - зимой, когда никто больше не выступал. Во время дождя, когда никто больше не участвовал, я бы играл. Дело было не в деньгах. Речь шла о том, чтобы, несмотря ни на что, получить больше поклонников.Так что в ту ночь могло быть 20 человек, которые иначе никогда бы не узнали, кто я такой ». «Когда до тебя дошло, что твое уличное выступление становится чем-то особенным, что ты привлекаешь?» «Я знаю, что был момент, когда я понял, что если я разместил сообщение в своих социальных сетях, и сказал, что я ехал туда, куда люди будут приходить. Другие уличные музыканты начали злиться на меня. Некоторые создали группу в Facebook. И вроде бы, мы собираемся выгнать Tones из города — ну, без всякой причины. Они просто ненавидели, насколько увеличивалась толпа.«Люди не проходят мимо Тонов. Никто не делает. Ко второй песне всегда было человек 10-20. К пятому разу толпа каждый раз волновалась ». «Я люблю уличную уличную игру. На улице так много хороших, замечательных людей. Это причина того, что я здесь. Но была одна ночь, которая очень расстраивала. И я написал об этом песню. Люди хватают меня за руки и говорят: «Вы знаете, что остановили меня на месте, когда я проходил мимо». [Пение] «Просто спой еще одну песню, еще одну песню». муж.«Я буквально повторяю то, что мне говорят. Вот почему, если вы замените слово «танец» словом «пой», это будет просто про меня. [пение] Я всегда хотел сделать песню с припевом на басу. Мне очень нравится эта песня: «Ты просто хочешь внимания. Тебе не нужно мое сердце ». Мне понравилось, как это было … Так что я сыграл бас-гитару и сохранил эту петлю. Вторую петлю кладу вниз. Я спела то, что уже написала. Это было так хорошо. Я написал «Dance Monkey» за полчаса, и все было готово.»[Пение]» Просто смотреть, как она играет с этим, вначале людям это просто нравилось. И мы думаем, что это будет взломщик. Как настоящий взломщик ». «Вы, ребята, в настоящее время специализируетесь на уличных уличных музыкантах?» «По сути…» «Нам просто нравится работать с уличными музыкантами, вот в чем дело, нам нравится работать с людьми, которые хотят творить искусство, гастролировать и делать музыку своей жизни, и музыканты делают это». «Была ли у Tones оригинальная музыка, когда вы, ребята, впервые с ней познакомились?» Да, конечно. «Johnny Run Away» была наиболее развитой демкой, и это был первый релиз, который мы выпустили.[пение] Это очень быстро загорелось в Австралии, перешло на коммерческое радио, которое было огромным ». «Говоря австралийским языком,« Джонни »- для дебюта нет ничего лучше». «Даже несмотря на то, что моя песня была очень популярной на всех основных радиостанциях, это ничего не дает. Тебе нужно постоянно заниматься, а я не хотел работать в Вулворте. «Итак, когда вы впервые услышали демо« Dance Monkey »?» «Я никогда не слышал демо. Она пришла в студию и сыграла мне песню, как она ее играла.И потом нашей работой в студии было сделать его, я думаю, подходящим для радио. Просто о падении баса, чтобы он не был слишком прямым, чтобы он действительно качался ». «Мы создали« Dance Monkey »и собирались выпустить его. Я подумал: «Послушайте, может, это просто живой трек. Может, это просто классный концерт. Может быть, это не так хорошо, как «Джонни», и я пытался просто, я не знаю, просто сдерживать ожидания ». «Дэйв сказал мне:« Не расстраивайся, если эта песня не соответствует «Johnny Run Away», потому что эта песня, вероятно, больше похожа на радио-хит, что, по-видимому, является всем, что имеет значение в наши дни.«Теперь она навсегда рассказывает историю:« Это песня, которую мой менеджер Дэйв сказал, вероятно, не для радио », и сейчас это самая большая песня в мире». [поет] «В Австралии это побило рекорд среди артистов женского пола. Любой австралийский исполнитель и любая песня на первом месте за большинство недель подряд ». «Многие песни становятся популярными в Австралии. Некоторые из них переходят в Великобританию и другие европейские страны, но не все из них могут сделать прыжок в Америку, например, что значит для вашей песни стать популярным в США.С.? Имеет ли это значение для вас? » «Это похоже на целую вселенную в себе. Это похоже на то, что покидать США — это все равно что заново выпустить «Dance Monkey» для всего мира «.