Флэш | Netflix

1. Пилотный эпизод

44 мин.

Выйдя из комы, Барри использует свою необычайную скорость для сражения с другим метачеловеком, который пользуется своей властью над погодой, чтобы грабить банки.

2. Самый быстрый в мире

42 мин.

Барри противостоит бандитам, ворвавшимся на церемонию награждения, которую он посещает с Айрис, но его настигают побочные эффекты от новой суперспособности.

3. Есть вещи, от которых не сбежать

41 мин.

Флэш и Джо выслеживают смертоносного метачеловека, специализирующегося на ядовитых газах, а Кейтлин вновь переживает ночь, когда ее жених погиб при взрыве.

4. Негодяи в городе

41 мин.

Чтобы украсть бесценный алмаз, Капитан Холод приобретает специальное оружие, способное убить Флэша. Между тем Джо не одобряет свидания Айрис и Эдди.

5. Пластик

41 мин.

Барри пытается убедить Айрис прекратить вести блог о Флэше и одновременно пытается выяснить, как генерал армии связан с метачеловеком, обладающим взрывной силой.

6. Рождение Флэша

41 мин.

Барри бросает вызов своему обидчику из детства, который теперь может превращаться в сталь. В своем блоге Айрис наконец придумала прозвище «Флэш».

7. Энергия сверхспособностей

42 мин.

Используя свою сверхспособность поглощать электричество, Блэкаут лишает Барри скорости, а затем мстительно нацеливается на Лабораторию С.Т.А.Р. и доктора Уэллса.

8. Флэш против Стрелы

41 мин.

Стрела прибывает помочь Флэшу исследовать смертельный бумеранг, но метачеловек, управляющий эмоциями, настраивает Флэша против бывшего приятеля.

9. Человек в желтом костюме

43 мин.

У Флэша наконец появляется шанс сразиться с Обратным Флэшем — убийцей его матери. Кейтлин получает неожиданные новости о своем женихе Ронни.

10. Месть Негодяев

42 мин.

Флэш собирается одолеть Обратного Флэша, а Капитан Холод и Тепловая Волна объединяются, чтобы похитить Кейтлин и заманить Флэша в смертельную ловушку.

11. Звуки ярости

41 мин.

Озлобленный бывший протеже доктора Уэллса использует звуковые волны для атаки на Флэша. Тем временем Айрис сталкивается с проблемами на новой работе в качестве репортера.

12. Без ума от тебя

41 мин.

Флэш принимает вызов телепортирующегося метачеловека, Циско выясняет, что случилось с Ронни, а Барри и Кейтлин отправляются на поиски любви в караоке-бар.

13. Ядерный человек

41 мин.

Флэш выслеживает Ронни, чьи опасные трансформации заставляют его напасть на ученого, а Джо и Циско заново расследуют убийство Норы Аллен.

14. Осадок

41 мин.

Генерал Эйлинг пытается использовать Ронни и доктора Штейна в целях своего проекта по созданию суперсолдат, а Барри открывает возможность путешествовать во времени.

15. Вне времени

41 мин.

Метачеловек, управляющий погодой, нацеливается на Джо, чтобы отомстить за смерть своего брата. Циско узнает правду об Обратном Флэше.

16. Время Негодяев

41 мин.

Флэш возвращается во времени, чтобы предотвратить катастрофический прилив, но искривление времени провоцирует новое нападение Капитана Холода и Тепловой Волны.

17. Трюкачи

41 мин.

Флэш преследует Трюкача и злодея-подражателя, который вызволил его из тюрьмы. Барри узнает правду о докторе Уэллсе.

18. Звездная команда в сборе

41 мин.

Фелисити Смоук и Атом объединяются с Флэшем, чтобы сразиться с метачеловеком, который использует рои пчел-роботов для нападения на ученых.

19. Кто такой Харрисон Уэллс?

41 мин.

Джо и Циско расследуют деятельность доктора Уэллса, а Флэш сталкивается с Эврименом, метачеловеком, способным превратиться в любого, к кому прикасается.

20. Ловушка

41 мин.

После того как Барри заглянул в будущее, он и остальные ставят под угрозу безопасность Циско, чтобы хитростью выманить признание у доктора Уэллса.

21. Гродд жив

42 мин.

После того как телепатическая горилла Гродд вынуждает генерала Эйлинга совершить ограбление, Флэш и его команда спускаются в городскую канализацию, чтобы остановить зверя.

22. Негодяи действуют

41 мин.

Флэш узнает, что доктор Уэллс вновь активировал ускоритель частиц, и просит Капитана Холода помочь спасти заключенных внутри него металюдей.

23. Оптимальная скорость

44 мин.

Доктор Уэллс делает Барри заманчивое предложение: шанс вернуться в прошлое и спасти свою мать. Но последствия могут быть катастрофическими.

Плюсы и подводные камни вундеркиндов: откровенности родителей чудо-детей

«У Тимофея в голове будто бы таблицы»

Тимофей Цой, которому сейчас девять лет, прославился на всю страну после участия в известном шоу детских талантов на ТВ. Затем на вручении премии Российского географического общества им восхитился сам Путин. Тогда все решили, что ребенок — юный гений-географ, который знает наизусть столицы и флаги всех стран мира и без запинки произносит название столицы Шри-Ланки — «Шри-Джаяварденепура-Котте». Однако география была на тот момент всего лишь одним из множества увлечений Тима. 

Мама Тимофея — певица и автор песен, в прошлом участница популярной группы «Стрелки» Анастасия Ковалева, а папа — кореец по происхождению, бизнесмен Георгий Цой.

— Я думаю, что это смешение кровей, — отвечает на мой вопрос, откуда у сына такие таланты, Анастасия. — Хотя генетика тоже сработала: прадед Тимофея по папиной линии Виктор Хван был гениальным человеком, полиглотом, владел корейским, французским, узбекским, казахским языками. Работал преподавателем русского и корейского языков в Институте востоковедения и МГИМО, вырастил целую плеяду ученых и дипломатов. Виктор Антонович не имел музыкального образования, но сам научился играть на многих инструментах.

Тимофей Цой с мамой Анастасией.

Фото: Из личного архива

— Когда у Тимофея начали проявляться его способности?

— Проявлять себя Тимофей стал с раннего детства. Примерно в год начал интересоваться алфавитом. Маленькие дети рассматривают в основном картинки, его же больше увлекали буквы. К году и семи месяцам, мы это зафиксировали, он выучил алфавит. И воспроизводил его звуками. Когда Тимофею исполнялось два года, у нас на стене висел плакат «С днем рождения», и вдруг он в обратном порядке, не глядя на надпись, с точностью назвал эти буквы. А потом и все буквы алфавита произнес в обратном порядке. У него удивительная визуальная память. Я сама начала читать в 4,5 года, но Тимофей меня опередил: научился читать в 2 года 10 месяцев. Причем ему это далось легко. Корейская бабушка Тимофея объяснила ему сочетание звуков, а он сам домыслил, как это все будет прочитываться. Когда Тимофей спрашивал нас о чем-то, мы никогда не отнекивались, отвечали на все вопросы, и, оказывается, он все запоминал моментально. 

Потом его привлек английский язык — он обожал слушать «Modern Talking», пропевал с ними все песни. И меня спрашивал, почему я не понимаю, о чем они поют? Я объяснила, что это другой язык. Он его сам стал осваивать, в том числе по развивающим играм в айпаде. В 3,5 года я повела его на «развивашки», он увидел книжку по английскому языку и начал читать вслух. Все педагоги были в шоке, начали снимать на видео, потому что у него еще и произношение оказалось потрясающим, он уже читал по-английски и знал колоссальное количество слов, в том числе и как они пишутся. Он категорически отказывался читать сказки, но постоянно придумывал какие-нибудь игры. Например, говорил мне: скажи слово, а я в обратную сторону его прочитаю. Или я называла слово по-русски, а он произносил его по-английски по буквам, как пишется. У Тимофея потрясающая врожденная грамотность, он не делает ошибок, всех исправляет, а я себя порой чувствую неловко перед ним. 

— Как вы поддерживали его способности?

— Мы не ставили сверхзадачи вырастить гения, лишь поддерживали его стремление к знаниям и интересы. Тим сам впитывал в себя много информации. Когда мы впервые обнаружили, что у него такая память, папа купил ему мемо-карточки с марками машин. Тимоше тогда было два года, он только начал говорить, но очень быстро запомнил их. Когда мы выходили гулять, он не хотел идти на детские площадки, а стремился обойти весь район, чтобы прочитать все номера машин с буквами и цифрами. Цифры он тогда тоже знал, а в три года уже мог считать до миллиона. У Тимофея в голове будто бы таблицы. Он все структурировал еще в раннем детстве, причем в алфавитном порядке. Если чем-то увлекался — то с головой. С географией так же было. В четыре года он просто взял в руки глобус, его привлекли новые для него слова — названия государств, столиц. У него просто невероятный словарный запас и терминология такая, что я очень часто спрашиваю, что это значит. И он мне отвечает.

У Тимофея удивительная врожденная грамотность.

Фото: Из личного архива

— Как такой необычный ребенок ощущал себя в детском саду?

— В три года мы отдали его в обычный сад, но у него там не срослось. Он сторонился сверстников, говорил: я не люблю детей. Потом я перевела его в Вальдорфский детский сад, хотела попробовать как-то социализировать. Тимофей был очень сильно ко мне привязан, у него появился какой-то панический страх по этому поводу: без меня — никуда. Но в этом саду все получилось, больше спасибо педагогам. У них индивидуальный подход к каждому ребенку. Детей приучают работать руками, познавать мир через тактильные ощущения, цвета, музыку. Последователи этой методики считают, что надо предоставить ребенку возможность исследовать окружающий мир в комфортном ему ритме. 

Сейчас Тим ходит в обычную государственную школу рядом с домом, она хоть и бесплатная, но высоко котируется в рейтингах учебных заведений.

— Наверное, Тимофей хорошо учится, ведь ему должно все легко даваться?

— Такие дети, когда чем-то заинтересованы, то отдаются этому полностью. А если не интересно, то возникают сложности. Тимофею совершенно не важно, какие у него оценки. Он прекрасно считает, в уме может складывать, вычитать, умножать четырехзначные числа. Но с математикой в школе у сына проблемы, потому что он не хочет внимательно читать задания и записывать промежуточные ответы. «Пятерка» у него только благодаря тому, что мы делаем домашнее задание вместе. Тим не ставит для себя задачи быть отличником. У него «своя программа». У нас всегда одно увлечение сменяется другим. После любви к географии он заболел чемпионатом мира по футболу, который как раз проходил в России, выучил всех футболистов — фамилии, в каких командах, сколько забили голов. После чемпионата мира были грибы. Тимофей выучил три энциклопедии: названия, виды, фармакологические свойства грибов и т.д. Потом он увлекся классификацией фобий. Существует колоссальное количество фобий с какими-то невероятными названиями. И до сих пор ему это нравится. Есть, например, боязнь длинных слов. Само слово состоит из 34 букв, я это даже прочитать не могу. Тимофей такие слова спокойно запоминает и произносит.

— Сейчас Тимофею 9 лет. Чем он любит заниматься?

— Он помешался на детективах и триллерах. Детскую литературу он никогда не любил, уважал только Носова. Сейчас его любимые писатели — Стивен Кинг, Майн Рид, Агата Кристи, Нацуо Кирино. Тим пишет книги. Пишет песни. Все гаджеты заняты заметками с его сочинениями. Меня порой удивляет, какие аллегории и обороты он применяет. Недавно он зачитывал свои отрывки нашей знакомой писательнице, она была в откровенном шоке: как? В 9 лет такое?! Я-то уже не так бурно реагирую, привыкла…

— Каково это, быть мамой вундеркинда?

— Гордость за то, что у меня такой сын, конечно, есть. Но есть и тяжелые моменты. Например, из-за его уникальных способностей и обширных знаний с ним очень сложно о чем-то разговаривать. У него есть абсолютно четкая точка зрения, и переубедить его крайне сложно. Из-за этого у нас с ним часто происходят стычки. Тим находится на своей волне. Плюс в силу того, что он слишком погружен в свои интересы, у него вечный кавардак, он рассеян по бытовой части, не помнит, куда что положил, что было на уроках… Есть много особенностей и сложностей в его психике. Например, он никогда не обращается ни к кому по имени, не здоровается и не говорит «спасибо»; если ему что-то нужно, не может попросить, не спрашивает разрешения и т.д. Хотя мы с раннего детства прививаем ему правила вежливости и нормы приличия. Я не раз обращалась за помощью к детскому психологу. Сдвигов особо нет. Говорят: такой ребенок. В целом Тимофей интроверт, это еще одна проблема для меня. Страхов очень много. Мы разбирались с психологом в их корнях, и она говорит, что просматриваются внутриутробные страхи. Он же у меня чуть не погиб при родах. У него была гипоксия, его чуть было не упустили…

Тимофей Цой: «После университета начну жизнь в Голливуде»

Мы узнали у юного гения, каким он видит свое будущее (стилистика Тимофея Цоя сохранена): 

— Сейчас мое увлечение — литература, кино и музыка, — рассказывает девятилетний Тим. — Я люблю психологические триллеры с элементами драмы, мистические фильмы и книги. Список лучших писателей у меня возглавляет Стивен Кинг. Если брать его минусы, то некоторые предложения в его романах содержат инфернальную лексику. Но в остальном у него красивый слог, захватывающие сюжеты и потрясающие концовки. Я вообще считаю, что передать жуткую атмосферу не способно ни одно описание, но тем не менее пишу, пытаясь это сделать. Музыка тоже входит в мои хобби. Я пишу актуальные и модные для XXI века стихи к песням. Раньше писал на русском, позже написал одну песню на украинском и сейчас работаю над песнями на английском языке. 

— Кем ты себя видишь в будущем?

— Исполнитель, врач, повар — у меня было ранее много вариантов лестниц, по которым я мог подниматься, но сейчас я принял окончательное решение: после окончания университета начну жизнь в Голливуде, зарабатывая с помощью карьеры писателя и сценариста. Знаю, что это не так-то и просто, но не имею права делать что-то вопреки мечтам. По крайней мере я упертый, готов на все, лишь бы добиться своей цели. Именно эта мечта пробудила во мне желание вновь заниматься английским (в три года я мог похвастаться своим английским, но потом все бросил), и я как оптимист верю, что у меня все получится.

— Как относишься к своей славе, когда тебя узнают?

— Не скрою, мне приятно, когда меня узнают, хотя иногда это не к делу. Но если меня будут критиковать и осуждать, меня это нисколько не расстроит, потому что без этого жить нельзя, хотя я порой говорю: «Народ как жюри: ищет в тебе только минусы, чтобы осудить, когда можно обнаружить что-то полезное». Впрочем, меня любая оценка устроит. Я такой, какой есть.

Настя с родителями и сестрой.

Фото: Из личного архива

«Уроки всегда возим с собой в чемодане»

9-летняя Анастасия Тюрина из Тамбова — чрезвычайно одаренная юная балалаечница, лауреат всероссийских и международных конкурсов. Настя на сцене с 5 лет, а сейчас всех ее достижений и не перечислить: с 2017 года девочка выступает как солистка с «Виртуозами Москвы» под управлением Владимира Спивакова, победила в престижном телеконкурсе «Синяя птица», выступала в Венеции в рамках «Русских сезонов» в Италии… С 2019 года участвует в программах выдающегося пианиста Дениса Мацуева. Несмотря на юные годы, Анастасию называют чуть ли не самой виртуозной балалаечницей планеты. 

Об одаренном ребенке рассказывает папа Павел Тюрин:

— Когда Насте было 2 года, мы отвели дочь на концерт ее будущего педагога Алексея Моргунова. После концерта она начала нас упрашивать: «Отдайте меня, пожалуйста, в музыкальную школу, мне так понравилась балалайка, как он играл, я тоже хочу играть!» Обычно дети начинают ходить в музыкальную школу с 7 лет, а Настя пошла в 4 года. Мы ее абсолютно не заставляли заниматься, это она нас упрашивала. Тут больше мы не хотели, потому что понимали, какой это труд. 

У меня и у супруги высшее музыкально-педагогическое образование, и поэтому нам сразу стало понятно, что у Насти очень хорошие данные для занятий музыкой. Было видно, что Настя растворяется в музыке, настолько ей все это нравится. Уже в 5 лет она безошибочно называла ноты, когда поезд издавал гудок или в лифте звучала мелодия. Разумеется, мы контролируем домашние занятия дочери. В технические тонкости не вдаемся, так как у нее прекрасный педагог, а сами мы не балалаечники, но разобраться с фразировкой, интонациями и т.п. всегда помогаем. Что касается многочисленных выступлений, то на концерты в другие города в основном езжу с Настей я, так как у нас есть еще младшая дочка и супруга чаще остается с ней. 

— Как Анастасии удается успевать еще и в обычной школе? 

— Она очень хорошо учится. Конечно, периодически пропускает школу из-за концертов, но мы ни разу не оставили невыученным ни одно домашнее задание. Все уроки всегда возим с собой в чемодане, учим их в самолете, поезде или гримерках. Бывает, приезжаем рано утром, мама успевает только переодеть Настю в школьную форму — и сразу на урок.

— Как вы думаете, Настя, когда вырастет, продолжит заниматься музыкой? 

— К этому есть все предпосылки. Заложен очень хороший фундамент, но говорить об этом пока рано. Насте много что интересно. Она занимается на фортепиано, ей нравится английский, в этом году увлеклась китайским языком, ходит в спортивную секцию по плаванию. Но балалайка всегда стоит на первом месте. Я считаю, что главная задача родителей — поддерживать своих детей в любых начинаниях, вовремя разглядеть потенциал и, конечно, помогать. А уж какую они выберут профессию, не столь важно, главное, чтобы стали хорошими людьми. Вот пример: у нас есть младшая дочь, ей 6 лет. Она, глядя на Настю, тоже захотела играть на балалайке. Отвели ее в музыкальную школу. Она походила туда месяца три и сказала: «Нет, это мне совсем неинтересно». И после этого мы дали ей попробовать себя в других сферах — художественной гимнастике и плавании. Ей очень понравилось. На мой взгляд, надо постараться помочь ребенку до 9–10 лет определиться с каким-то хобби, которое ему будет нравиться и от которого он будет получать неописуемый восторг.

— Как Анастасия относится к славе?

— Настя не чувствует себя звездой. Она самый обычный ребенок, у которого хорошо получается заниматься любимым делом. 

Глеб Моисеев выступает на встрече с читателями в библиотеке.

Фото: Из личного архива

«Творческие способности сына выросли из начитанности»

Семиклассник Глеб Моисеев из Долгопрудного занимается взрослым делом: пишет книги. В 12 лет у него была опубликована первая книжка, в которую вошло 18 сказок. Мальчик победил в конкурсе, стал стипендиатом губернатора, на эти средства и издали его первые творения. Глеб, как и любой взрослый писатель, пишет, когда приходит вдохновение. Он может не писать несколько дней, а может — всю ночь, если его посетит муза. Как-то не сочинял полгода — не писалось. Мама Лариса не считает сына вундеркиндом: «Просто человек учится работать и делать то, что ему нравится. И это в любом случае большой труд».

Сочиняет Глеб с шести лет. Как только он начал произносить первые слова, родители обнаружили, что у него очень развита фантазия. Когда в детском саду воспитатели предложили детям написать сказки, у Глеба вышла складная история — и ее разместили в Интернете. После этого мама решила записывать за ним.

— Откуда у сына такие писательские способности, как вы думаете? 

— Думаю, главную роль сыграло то, что в нашей семье много читают. Я сама без книги не могу. Сын тоже с детства много читал, позже стал слушать аудиокниги. Я уверена, что его творческие способности выросли из начитанности. И мысли как-то легче формируются, и словарный запас расширяется. Папа у нас технарь, но, возможно, сыну что-то перешло от меня: по работе я в том числе пишу сценарии для корпоративных театров. Большая удача, как я считаю, что Глеб попал в первый класс к удивительному педагогу Виктории Сарманаевой, она, как никто, умеет мотивировать детей к творчеству.

В девять лет Глеба напечатали в журнале «Путеводная звезда». Его рассказы стали появляться в детских изданиях, альманахах. Позже, когда проект Глеба вошел в число губернаторских стипендиатов, его семья стала работать с издательствами.

— Бывает, что издательства просят что-то переделать, а Глеб не хочет, ему и так все нравится. И тогда произведение идет в стол, — рассказывает Лариса. — Но у нас нет такой самоцели, чтобы все публиковать. Это не единственное, чем он занимается. Глеб ходит в театральную студию, они с ребятами организовали свой театр теней и показывают представления. Я убеждена, что все дети рождаются талантливыми. Сейчас существует огромное количество возможностей для развития творческих способностей ребенка. Родители должны открыть ему эти возможности. Главная задача семьи — помочь довести до финала какое-то начинание ребенка. Показать, что его идеи важны. Не важно, чем ребенок будет потом заниматься, в любом случае творческое мышление пойдет на пользу.

Мама Глеба во всем поддерживает сына.

Фото: Из личного архива

Мы задали вопрос и самому Глебу: «Ты видишь себя писателем в будущем или это будет твоим хобби?» Он ответил так: «Я еще не определился, в каком направлении буду работать. Например, мы с моим другом Даниилом и моими сестрами почти закончили проект: написали рэп и сняли по нему мультик. Мне этим тоже интересно заниматься. Недавно я открыл для себя новый жанр — альтернативная история, буду писать в нем. Берешь какую-то историческую эпоху, историческое событие и помещаешь в него современного человека».

В любом случае — кем станет Глеб, когда вырастет, новым Андерсеном или Уолтом Диснеем, покажет время.

✭✭✭

Семейный психолог Светлана Петренко уверена, что во многом одаренность детей определяется генетикой:

— Однозначно генетика у сверходаренных детей играет свою роль. Дар может проявиться через поколение. Правда, есть и исключения, например юный скрипач Даниил Булаев — очень одаренный исполнитель, при этом у него в роду нет музыкантов.

— Можно ли говорить о том, что у таких детей нет детства, ведь им приходится много трудиться?

— Я бы не стала это утверждать, есть разные варианты. Первый вариант — ребенок одарен и родители его муштруют, не обращая внимания на отвращение к занятиям, потребности в отдыхе и общении. Ребенок привыкает к тому, что его желания не важны, что всех интересуют только его достижения. Когда от тебя постоянно ждут ярких результатов, а ты их можешь достичь только путем перенапряжения, возникает тревога. Она лишает жизнь радости и удовольствия. Будучи несчастным в детстве, человек остается таким и став взрослым. В этом случае можно говорить о том, что одаренность идет во вред человеку. А есть дети, которые настолько увлечены своим делом, что у них глаза горят. Тогда нельзя сказать, что они лишены детства. 

— Что вы посоветуете родителям одаренных детей?

— Вундеркинды чувствуют, что отличаются от большинства сверстников. С этой точки зрения полезно отдать талантливого ребенка в специализированную школу, в которой он найдет близкий по духу круг общения. Есть еще одна опасность — чрезмерное восхищение взрослых. Пока дети маленькие, их окружают повышенным интересом и вниманием, которые снижаются по мере взросления человека. Во взрослом мире много талантливых людей. Уменьшение восхищения сильно ранит бывших вундеркиндов, вызывает стресс. Такой стресс был у Моцарта, Ники Турбиной, когда они повзрослели. Родителям полезно знать об этой закономерности и смещать внимание ребенка с восторгов окружающих на сам процесс: на то, что он делает, что ему нравится. Родителям я бы посоветовала умерить свои амбиции. Лучший вариант, когда они чувствуют себя самодостаточными и реализованными. В этом случае с ребенка снимается непосильная ноша — внести в жизнь своих родителей смысл. 

Родителям интеллектуально развитых детей следует учитывать, что ровесники могут казаться им скучными, а учителя в обычных школах — недостаточно образованными. Интеллектуально одаренного ребенка необходимо регулярно загружать пищей для ума. Вундеркинды жадно впитывают все, с чем соприкасаются, при этом часто не могут сформировать свое мировоззрение из хаотично полученных знаний. Для формирования целостной картины мира и для развития их способностей важно, чтобы рядом был направляющий взрослый.

✭✭✭

По мнению профессора МГППУ Виктории Юркевич, вундеркинды — это дети особого типа, значительно опережающие в своем развитии обычных детей:

— При этом одаренные дети могут быть разными. Есть одаренные люди, даже гении, с «антивундеркиндным» типом развития. Например, Эйнштейн не то что не развивался ускоренно, а даже, как он сам считал, замедленно. Он в 4 года только стал говорить, да и в школе не опережал одноклассников. Дарвин очень долго не проявлял себя умным мальчиком, и родители считали, что он только и умеет, что бегать по улицам и драть кошкам хвосты. Российский математик Андрей Николаевич Колмогоров в детстве не отличался ускоренным типом возрастного развития и только в 20 лет принял решение стать математиком. А перед этим искал себя. Единого темпа развития у выдающихся людей нет. 

— То есть далеко не каждый вундеркинд во взрослой жизни станет выдающейся личностью?

— Вундеркинд — это только один из типов, и, к сожалению, гениальных людей вырастает из вундеркиндов точно не больше, чем из обычных детей. Конечно, вундеркиндами были, например, немецкий математик Карл Гаусс, Моцарт, выдающийся ученый и лауреат Нобелевской премии по физике Лев Ландау. Но известно еще больше вундеркиндов, которые никак не состоялись. Для них это настоящая драма. 

Почти для всех вундеркиндов, как это видно по Тимофею Цою, характерна потрясающая память: визуальная, вербальная, слуховая и даже моторная. Это и хорошо, и плохо. Хорошо, потому что им свойственна высокая обучаемость: прочитал, услышал, увидел — знает. Но есть и минус — память может отчасти заменить мышление. А самый большой минус, что сами по себе знания сейчас не имеют такой ценности, как раньше. Сменились образовательные приоритеты. Нужно не знание, а умение это знание превратить во что-то новое. В умение решать сложные задачи, в трудной ситуации найти нестандартный выход. В современных условиях перед обществом ставятся дивергентные задачи, которые могут решаться по-разному.

— Какие опасности поджидают вундеркиндов?

— Может случиться так, что у них не окажется настоящей, высокой креативности. Взять Нику Турбину. Когда ей было 8 лет, Евгений Евтушенко издал ее книжку «Черновик». Это было вроде бы талантливо, вроде бы потрясающе, но это была «вторичная» креативность. Ника не смогла найти себя, свой стиль. Поэтому если такой одаренный ребенок, как Тимофей Цой, пишет книжки, ему необходимо понимать, что он должен внести в книгу что-то новое, свое, а не только информацию. Но в 9 лет это все-таки невозможно. Поэтому в первую очередь надо развивать подлинную креативность. Еще одна опасность, которую я вижу, это неумение общаться с людьми. Очень часто интеллект вундеркиндов идет впереди и отдельно от всех остальных человеческих характеристик. А ведь социальные навыки не менее важны, чем интеллект. Это обязательное условие успешности человека. Если не умеешь работать в команде — это плохо для твоей успешности и твоего счастья.

— Может ли качественное образование повлиять на количество вундеркиндов в стране?

— Чем лучше образование в стране, тем вундеркиндов и вообще детей одаренного типа оказывается больше. Природа и гены имеют значение, но проблема в том, что развить вундеркинда можно только в обогащенной — не в материальном, а в когнитивном (интеллектуальном) смысле — среде. Я была в Южной Корее и Китае, и они меня поразили своим серьезным вниманием к образованию. Корейцы говорят: у нас в стране стало больше одаренных детей. Конечно, больше, потому что мало того что ребенок родился с повышенными способностями, они этот потенциал еще и развивают. Способностей от природы не бывает, есть только задатки — врожденное особое устройство мозга. Эти задатки нужно еще превратить в способности, а это специальная задача. Без развития ребенка самые лучшие гены никак себя не проявят.

Важно, чтобы родители понимали, что им не следует ставить такой задачи — вырастить вундеркинда. Чтобы успешно реализоваться, ребенок не должен опережать сверстников, это совсем необязательно, а часто и вредно для него. Главная задача состоит в том, чтобы ребенок в будущем смог реализовать себя в творческой, нужной для общества деятельности. Поэтому важно не опережающее развитие, а упорство, целеустремленность и подлинная, неформальная креативность.

Просто убери воду! — фанфик по фэндому «Импровизация»

Набросок из нескольких строк, еще не ставший полноценным произведением

Например, «тут будет первая часть» или «я пока не написала, я с телефона».

Мнения о событиях или описания своей жизни, похожие на записи в личном дневнике

Не путать с «Мэри Сью» — они мало кому нравятся, но не нарушают правил.

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям

Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Подборка цитат, изречений, анекдотов, постов, логов, переводы песен

Текст состоит из скопированных кусков и не является фанфиком или статьей.

Если текст содержит исследование, основанное на цитатах, то он не нарушает правил.

Текст не на русском языке

Вставки на иностранном языке допустимы.

Список признаков или причин, плюсы и минусы, анкета персонажей

Перечисление чего-либо не является полноценным фанфиком, ориджиналом или статьей.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте

Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Нарушение в сносках работы

Если в работе задействованы персонажи, не достигшие возраста согласия, или она написана по мотивам недавних мировых трагедий, обратитесь в службу поддержки со ссылкой на текст и цитатой проблемного фрагмента.

«Лавр» Евгения Водолазкина — роман о том, что хорошего досталось и осталось в нашей стране со времен средневековой Руси

«Лавр» Евгения Водолазкина — роман о том, что хорошего досталось и осталось в нашей стране со времен средневековой Руси.

Русь, XV век. Главный герой, врачеватель Арсений, оставляет без помощи возлюбленную Устину, и та умирает родами. Пытаясь искупить грех, герой в сокрушении сердца доходит до таких степеней святости, что одним прикосновением исцеляет слепых и поднимает на ноги немощных. На протяжении своей долгой жизни он успевает побывать странствующим травником, юродивым, паломником, монахом, отшельником, съездить в Иерусалим и вернуться обратно.

Первый роман доктора филологических наук, сотрудника Пушкинского дома Евгения Водолазкина, «Соловьев и Ларионов», выйдя в 2009 году, попал в шорт-листы премий Андрея Белого и «Большой книги». Второй роман, «Лавр», вышел в конце 2012 года, и на совершенно неожиданно пустом поле года, не взрастившем ни новой Улицкой, ни даже нового Пелевина. У «Лавра» были все предпосылки успеха. Его исторический фон — Средневековье — описан человеком, Средние века профессионально изучающим, и роман приятно лишен — типичных для подобных книг — нестыковок и фантазий.

Роман Водолазкина относится к жанру, заведомо обреченному у нас на успех — житию праведника.

К этому же жанру принадлежит добрая часть книг, заслуживших в России в последние годы статус культовых — от «Даниэля Штайна, переводчика» Людмилы Улицкой до жизни Лилианы Лунгиной, рассказанной ей самой в «Подстрочнике».

Но в «Лавре» житие еще удачно притворяется историческим романом — а это вообще любимый жанр большой прозы последнего десятилетия, и не только в России.

В каждой главе, меняя имя и окружение, герой как бы вновь и вновь проигрывает собственное житие. Эти рифмы и становятся главным в романе. И это не только внутренние связи в жизни героя, но и, например, созвучия с нашим временем, каких накидано немало — от пластиковых бутылок, неожиданно вылезающих весной из-под снега (sic!), до видения, в котором герой видит, как на конце шпиля Петропавловского собора стальными шипами фиксируют ангела с крестом.

Весь «Лавр» построен на очень простом приеме: как главный герой отражается в бесчисленных старцах, юродивых и святых, так и все это перенасыщенное чудесами Средневековье отражается и в нашем времени («Повторения нам даны для преодоления времени и нашего спасения», — объясняет один из многих встреченных героем старцев).

Для выстраивания связи времен автору не надо всякий раз фокусировать взгляд на вылезающих из-под снега пластиковых бутылках. Он делает проще: строит язык повествования из смеси древнерусского с современным канцеляритом.

Смерть тут констатируют так: «Травмы пострадавшего мало совместимы с жизнью», в том же абзаце продолжая «брат наш Устин мертва себе еще в житии состави».

Это не постмодернистская игра, как можно было бы подумать, а как раз стремление говорить с читателем на понятном ему языке. Нет ничего более узнаваемого для русского уха, чем эта бесчувственная к живому языку бумажная трескотня.

В своем романе Водолазкин не занимается исторической реконструкцией, хотя он-то как раз, как ученый, специализирующийся на литературе Средних веков, мог бы. Разве что пару раз сообщает читателю, что в Средневековье не особо часто мылись или читать умели только вслух (впрочем, об этом пишут еще в учебниках по истории для средней школы), или описывает устройство избы, или быт древнерусского города — но не более того. В одном из своих интервью автор признается в страхе скатиться к «литературе приема», но придуманный им стиль позволяет ускользнуть и от соблазна расцветить речь всякими «азъ» и «еси», и от того тяжелого вычурного стиля, которым пишется сейчас большинство русских романов и который можно считать современным русским литературным языком.

Это роман о русском человеке, изъятом из ловушки времени.

Сам автор неоднократно обращает наше внимание, что никакого времени нет, что все относительно, как у Эйнштейна.

В «Лавре», в соответствии с заветом упомянутого старца, могут повторяться герои и даже события: так, весь роман здесь с замиранием ждут конца света, назначенного на семитысячный год от сотворения мира (1492), и неоднократно «обращаются в монастырь за уточнениями». «Нам это важно, простите за прямоту, и в отношении планирования работы, и в смысле спасения души», — именно такой текст выдает один из героев. Заканчивается «Лавр» диалогом русского кузнеца с немецким купцом:

что, мол, ничего вы в нашей русской земле не понимаете, да и сами мы в ней ничего не понимаем.

И, конечно, автор ничего не берется объяснять. Ему важно констатировать чудо, как будто само существование чуда является оправданием для существования «нашей русской земли». И главный герой изгоняет бесов взглядом, юродивые ходят по воде и предсказывают будущее, а старец из монастыря отвечает на вопросы, обращенные к нему за многие километры отсюда.

У «Лавра» есть все признаки хита — понятный язык, простой стиль и супергерой, чьи сверхспособности определяются прежде всего его «русскостью» — свойством, которое при всей своей трудноопределяемости одинаково востребовано и справа, и слева, и массами, и элитой. Поэтому и роман счастливо зависает между интеллектуальной литературой и масслитом, где-то ровно посреди между упомянутым «Даниэлем Штайном» и «Несвятыми святыми» отца Тихона Шевкунова. Кажется, что все эти бесконечные поиски хорошего русского, которыми вот уже десять лет на самых разных уровнях занимается русская литература, нужны, чтобы оправдать само существование нашей страны на земле. И это уже не национальная идея, а хоть какое-то национальное успокоение. Но в ожидании конца света стоит вспомнить другую легенду — что мир устоит, пока по нему ходят 36 праведников. Если верить «Лавру», их гораздо больше.

Дмитрий Глуховский: фанаты «Метро 2033» не простят ошибок создателям фильма

https://ria.ru/20191008/1559517673.html

Дмитрий Глуховский: фанаты «Метро 2033» не простят ошибок создателям фильма

Дмитрий Глуховский: фанаты «Метро 2033» не простят ошибок создателям фильма — РИА Новости, 08.10.2019

Дмитрий Глуховский: фанаты «Метро 2033» не простят ошибок создателям фильма

Автор постапокалиптических романов-бестселлеров «Метро» Дмитрий Глуховский приехал в Москву, чтобы рассказать о первой экранизации своей книги — фильме «Текст». РИА Новости, 08.10.2019

2019-10-08T08:00

2019-10-08T08:00

2019-10-08T15:37

культура

кино и сериалы

книги

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155951/94/1559519403_0:0:2895:1628_1920x0_80_0_0_2e374b6f089bd870dfe8841c8c72084b.jpg

МОСКВА, 8 окт — РИА Новости, Светлана Вовк. Автор постапокалиптических романов-бестселлеров «Метро» Дмитрий Глуховский приехал в Москву, чтобы рассказать о первой экранизации своей книги — фильме «Текст». Картина с Александром Петровым и Иваном Янковским в главных ролях выйдет в широкий прокат через две недели. В интервью РИА Новости Глуховский объяснил, почему он самоустранился от процесса создания картины «Метро 2033», порассуждал о зависимости от гаджетов и сравнил женщин с Белыми ходоками из «Игры престолов». — Дмитрий, почему так популярны фильмы-катастрофы и постапокалиптические романы, как вы думаете? Человечество само себя постоянно запугивает? — Да, и более того — чем благополучнее общество, тем больше оно интересуется сценариями всевозможных угроз. Человек испытывает недостаток выработки гормонов стресса, впадает в депрессию — ведь не задействуется механизм выживания, заложенный в нас еще с пещерных времен. Угрозы имитируются через искусство. — В романе «Текст» вы говорите о новой угрозе — зависимости от гаджетов. Вы сами эту зависимость чувствуете? Боретесь с ней?— Чувствую, и огромную. Но не борюсь. Гаджет — это же не стимулятор какой-то наркотический, а просто среда общения.— Но это еще и доступ к конфиденциальной информации.— Да. А также к багажу знаний, накопленных человечеством. Это и возможность немедленно связаться с людьми на другом конце Земли. Гаджеты — это фактически сверхспособности.— А то, что вся твоя жизнь в этом телефоне? Это же уязвимость. Собственно, вы об этом в «Тексте» пишете.— Да, уязвимость. Но люди всегда мыслят понятиями сиюминутных выгод, а не долгосрочных угроз. За возможность просто сидеть в интернете, чувствовать себя любимым (получая лайки) ты сливаешь всю информацию о себе. Эти данные агрегируются и составляют объемный, если не исчерпывающий, портрет твоей личности. Потом манипуляторы могут заставить тебя делать то, что ты вовсе не собирался делать. Но ради какой-то сиюминутной выгоды — набрать лайки — ты на все это готов.— Фильм «Текст» не едет на «Оскар». Вам жалко?— Жалко, конечно. Но было бы слишком волшебно, если бы первая экранизация моего романа поехала на «Оскар» от России.— Как вы отнеслись к тому, что «Текст» выйдет в прокат с запиканным матом? — В книге есть мат, на стриминговых платформах он тоже будет. Люди, которые смотрели фильм на фестивале «Евразийский мост», включая министра культуры и Никиту Сергеевича Михалкова, все это слышали, и ничего их вроде не покоробило — там это органично ложится на сюжет. Но самая драматическая часть «Текста» не в мате и не в том, что есть шанс увидеть грудь Кристины Асмус. Это история о бесправии маленького человека перед лицом коррумпированных правоохранительных органов и судебной системы. И эту часть не подвергли цензуре.— Фильм «Метро 2033» на какой сейчас стадии?— Пишется сценарий. Я встретился со сценаристом, рассказал о своем видении, о взаимодействии сценариев игр и книг (все-таки они вместе образуют единый мир). — Будете контролировать съемки?— Буду взаимодействовать. А что касается контроля, тут есть более мощный рычаг — фанаты. Книгу прочитал миллион человек, а может, и больше. И огромное число людей играли в игры. Они ждут фильм и составят кассу в прокате. Но если ты разочаруешь их, то все это обратится в ненависть и будет провал.— То есть вы запугали сценариста своими фанатами?— Ну, фанаты не мои, а вселенной «Метро». Задача перед создателями фильма стоит непростая, я даже специально самоустранился от этого процесса, чтобы избежать ответственности. А вот для «Текста» я сам писал сценарий — было интересно попробовать свои силы. — К кастингу в «Тексте» вас привлекали?— Спрашивали мое мнение, а потом сделали по-своему. — А как вам Александр Петров в роли главного героя?— Ему понравился сценарий, он захотел сыграть, и, поскольку это главная звезда российского кино сейчас, его взяли. С ролью он справился. Попал ли в образ героя моей книги? Нет. У меня более субтильный, нерешительный герой. На него скорее похож Иван Янковский, который играет потомственного полицейского. Я бы, может, их поменял местами.Но то, как Янковский создает полноценный, хотя и отличающийся от книжного образ — это волшебство. Ты думаешь: «Вот, и такой может быть полицейский — родившийся с серебряной ложечкой во рту, избалованный хлыщ, утонченный, не вульгарный». — Вы много времени проводите за границей — в США, Испании, других странах. Вам тут не комфортно?— Очень комфортно. Мне, кроме климата зимой, все в Москве нравится, я здесь бываю неделю-две в месяц. Но я человек мира. Не забывая и ни в коем случае не отрицая своих корней, оставаясь советским человеком и однозначно культурно принадлежащим России и совку, я много путешествую.— Вы до сих пор чувствуете себя советским человеком?— Конечно. Для меня главный праздник — Новый год (это показатель советского человека). При этом я долго жил в эмиграции, мне комфортно в Штатах, во Франции, Германии, Испании, Израиле. Говорю на всех этих языках. Думаю, мир у будущего — мультикультурный.— Но в Европе не все довольны тем, что понаехали мигранты.— Меркель, наверное, так старалась искупить исторический долг Германии перед евреями, что привезла арабских антисемитов из Сирии. Шутка. Такой немного абсурд, но они сами за это и поплатились. Пытались быть человечными, показать, что они не такие, как раньше, но нельзя спонтанно привезти людей и бросить посреди города. Привози, но тогда финансируй адаптацию, учи языку, учи уважать местные ценности, занимайся их интеграцией.С Францией — проблема колониальной политики. И опять же: привезли людей из Марокко, Алжира и Туниса, заселили в какие-то муравейники-человейники и перестали обращать внимание. — Когда вы работаете над книгой, просчитываете коммерческий успех?— Нет. Надо написать пронзительную вещь, чтобы она тебя самого интересовала. Тогда к тебе придут и киношники, и разработчики компьютерных игр. Часто подлинное отношение человека к ситуации не совпадает с тем, как это представлено в масскультуре. Например, то, как показаны отношения между мужчиной и женщиной, — это обычно вранье. Женщины романтизируют мужчину, приписывая ему свои эмоции и додумывая за него. — Удивительно, как мы вообще друг друга понимаем.— Потому что есть взаимный интерес. Он все искупает. Тебя тянет, как магнитом, и ты наводишь мосты.— Следующая книга о любви будет?— Да, про отношения. Я понял, что достаточно накопил материала и могу сделать небанальную вещь на эту тему. — Что-то из личной жизни?— Не совсем, но в том числе. Думаю, любовь — это эмоциональный механизм, который обеспечивает привязку к партнеру на время зачатия, беременности и воспитания ребенка до определенного возраста. Внутри семьи идет постоянная борьба за власть. Вот сейчас говорят про матриархат, а на самом деле в нем нет ничего нового.Мужчина — объект в отношениях. Его окрутили, с мамой познакомили, сюда отвели, здесь заставили поревновать. Он и не понял, что с ним произошло. Взаимоотношения между мужчиной и женщиной — это великая игра. Когда говорят: «Я тебя люблю», непонятно, что стоит за этой фразой на самом деле. Жажда обладания, физическое влечение, комплексы? Удовольствие от помыкания другим человеком, привязывание его к себе? Закомплексовывание этого человека, потому что сам закомплексованный?

https://ria.ru/20191006/1559481694.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155951/94/1559519403_0:0:2729:2047_1920x0_80_0_0_0e52d4e7366964292b0bc74a264ddf23.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

кино и сериалы, книги

МОСКВА, 8 окт — РИА Новости, Светлана Вовк. Автор постапокалиптических романов-бестселлеров «Метро» Дмитрий Глуховский приехал в Москву, чтобы рассказать о первой экранизации своей книги — фильме «Текст». Картина с Александром Петровым и Иваном Янковским в главных ролях выйдет в широкий прокат через две недели. В интервью РИА Новости Глуховский объяснил, почему он самоустранился от процесса создания картины «Метро 2033», порассуждал о зависимости от гаджетов и сравнил женщин с Белыми ходоками из «Игры престолов».

— Дмитрий, почему так популярны фильмы-катастрофы и постапокалиптические романы, как вы думаете? Человечество само себя постоянно запугивает?

— Да, и более того — чем благополучнее общество, тем больше оно интересуется сценариями всевозможных угроз. Человек испытывает недостаток выработки гормонов стресса, впадает в депрессию — ведь не задействуется механизм выживания, заложенный в нас еще с пещерных времен. Угрозы имитируются через искусство.

— В романе «Текст» вы говорите о новой угрозе — зависимости от гаджетов. Вы сами эту зависимость чувствуете? Боретесь с ней?

— Чувствую, и огромную. Но не борюсь. Гаджет — это же не стимулятор какой-то наркотический, а просто среда общения.

— Но это еще и доступ к конфиденциальной информации.

— Да. А также к багажу знаний, накопленных человечеством. Это и возможность немедленно связаться с людьми на другом конце Земли. Гаджеты — это фактически сверхспособности.

— А то, что вся твоя жизнь в этом телефоне? Это же уязвимость. Собственно, вы об этом в «Тексте» пишете.

— Да, уязвимость. Но люди всегда мыслят понятиями сиюминутных выгод, а не долгосрочных угроз. За возможность просто сидеть в интернете, чувствовать себя любимым (получая лайки) ты сливаешь всю информацию о себе. Эти данные агрегируются и составляют объемный, если не исчерпывающий, портрет твоей личности. Потом манипуляторы могут заставить тебя делать то, что ты вовсе не собирался делать. Но ради какой-то сиюминутной выгоды — набрать лайки — ты на все это готов.

Люди вообще не очень хорошо просчитывают долгосрочные риски. Они готовы на рак легких, чтобы сейчас покурить сигарету. Я критически смотрю на эти человеческие слабости, но это не значит, что могу их перебороть.

— Фильм «Текст» не едет на «Оскар». Вам жалко?

— Жалко, конечно. Но было бы слишком волшебно, если бы первая экранизация моего романа поехала на «Оскар» от России.

— Как вы отнеслись к тому, что «Текст» выйдет в прокат с запиканным матом?

— В книге есть мат, на стриминговых платформах он тоже будет. Люди, которые смотрели фильм на фестивале «Евразийский мост», включая министра культуры и Никиту Сергеевича Михалкова, все это слышали, и ничего их вроде не покоробило — там это органично ложится на сюжет. Но самая драматическая часть «Текста» не в мате и не в том, что есть шанс увидеть грудь Кристины Асмус. Это история о бесправии маленького человека перед лицом коррумпированных правоохранительных органов и судебной системы. И эту часть не подвергли цензуре.

— Фильм «Метро 2033» на какой сейчас стадии?

— Пишется сценарий. Я встретился со сценаристом, рассказал о своем видении, о взаимодействии сценариев игр и книг (все-таки они вместе образуют единый мир).

— Будете контролировать съемки?

— Буду взаимодействовать. А что касается контроля, тут есть более мощный рычаг — фанаты. Книгу прочитал миллион человек, а может, и больше. И огромное число людей играли в игры. Они ждут фильм и составят кассу в прокате. Но если ты разочаруешь их, то все это обратится в ненависть и будет провал.

— То есть вы запугали сценариста своими фанатами?

— Ну, фанаты не мои, а вселенной «Метро». Задача перед создателями фильма стоит непростая, я даже специально самоустранился от этого процесса, чтобы избежать ответственности. А вот для «Текста» я сам писал сценарий — было интересно попробовать свои силы.

— К кастингу в «Тексте» вас привлекали?

— Спрашивали мое мнение, а потом сделали по-своему.

— А как вам Александр Петров в роли главного героя?

— Ему понравился сценарий, он захотел сыграть, и, поскольку это главная звезда российского кино сейчас, его взяли. С ролью он справился. Попал ли в образ героя моей книги? Нет. У меня более субтильный, нерешительный герой. На него скорее похож Иван Янковский, который играет потомственного полицейского. Я бы, может, их поменял местами.

Но то, как Янковский создает полноценный, хотя и отличающийся от книжного образ — это волшебство. Ты думаешь: «Вот, и такой может быть полицейский — родившийся с серебряной ложечкой во рту, избалованный хлыщ, утонченный, не вульгарный».

— Вы много времени проводите за границей — в США, Испании, других странах. Вам тут не комфортно?

— Очень комфортно. Мне, кроме климата зимой, все в Москве нравится, я здесь бываю неделю-две в месяц. Но я человек мира. Не забывая и ни в коем случае не отрицая своих корней, оставаясь советским человеком и однозначно культурно принадлежащим России и совку, я много путешествую.

— Вы до сих пор чувствуете себя советским человеком?

— Конечно. Для меня главный праздник — Новый год (это показатель советского человека). При этом я долго жил в эмиграции, мне комфортно в Штатах, во Франции, Германии, Испании, Израиле. Говорю на всех этих языках. Думаю, мир у будущего — мультикультурный.

— Но в Европе не все довольны тем, что понаехали мигранты.

— Меркель, наверное, так старалась искупить исторический долг Германии перед евреями, что привезла арабских антисемитов из Сирии. Шутка. Такой немного абсурд, но они сами за это и поплатились. Пытались быть человечными, показать, что они не такие, как раньше, но нельзя спонтанно привезти людей и бросить посреди города. Привози, но тогда финансируй адаптацию, учи языку, учи уважать местные ценности, занимайся их интеграцией.

С Францией — проблема колониальной политики. И опять же: привезли людей из Марокко, Алжира и Туниса, заселили в какие-то муравейники-человейники и перестали обращать внимание.

6 октября 2019, 11:33

В ФРГ опасаются более мощного миграционного кризиса, чем в 2015 году

— Когда вы работаете над книгой, просчитываете коммерческий успех?

— Нет. Надо написать пронзительную вещь, чтобы она тебя самого интересовала. Тогда к тебе придут и киношники, и разработчики компьютерных игр.

Часто подлинное отношение человека к ситуации не совпадает с тем, как это представлено в масскультуре. Например, то, как показаны отношения между мужчиной и женщиной, — это обычно вранье. Женщины романтизируют мужчину, приписывая ему свои эмоции и додумывая за него.

— Удивительно, как мы вообще друг друга понимаем.

— Потому что есть взаимный интерес. Он все искупает. Тебя тянет, как магнитом, и ты наводишь мосты.

— Следующая книга о любви будет?

— Да, про отношения. Я понял, что достаточно накопил материала и могу сделать небанальную вещь на эту тему.

— Что-то из личной жизни?

— Не совсем, но в том числе. Думаю, любовь — это эмоциональный механизм, который обеспечивает привязку к партнеру на время зачатия, беременности и воспитания ребенка до определенного возраста.

Внутри семьи идет постоянная борьба за власть. Вот сейчас говорят про матриархат, а на самом деле в нем нет ничего нового.

В семейной борьбе за власть женщина чаще всего использует более изощренные методы и побеждает. Это противник, который никогда не устает и не отдыхает, как Белые ходоки из «Игры престолов».

Мужчина — объект в отношениях. Его окрутили, с мамой познакомили, сюда отвели, здесь заставили поревновать. Он и не понял, что с ним произошло. Взаимоотношения между мужчиной и женщиной — это великая игра. Когда говорят: «Я тебя люблю», непонятно, что стоит за этой фразой на самом деле. Жажда обладания, физическое влечение, комплексы? Удовольствие от помыкания другим человеком, привязывание его к себе? Закомплексовывание этого человека, потому что сам закомплексованный?

Неизвестно, что из всего этого на самом деле настоящая любовь. Но все люди хотят эту любовь, этот драйв ощутить.

«Ставить сейчас на ТВ-3 “Обычную женщину” — все равно что выращивать бананы в Подмосковье»

Мы говорим с гендиректором канала ТВ-3 Валерием Федоровичем и генпродюсером Евгением Никишовым в довольно нервный момент. В прошлом телесезоне этот продюсерский дуэт, возглавивший канал ровно два года назад, демонстрировал чудеса: их сериал «Чернобыль. Зона отчуждения» обрушил видеосервис Rutube и стал сетевым хитом, а сериал «Гоголь» они превратили в кинохит, который заработал в прокате больше миллиарда. А вот линейка качественных сериалов, запущенных в этом сезоне, стартовала не лучшим образом — премьера «Обычной женщины» высоких рейтингов не показала, несмотря на фестивальные награды и похвалы критиков.

Все, кроме обычной

— Вы все-таки на другие цифры надеялись с «Обычной женщиной»?

Валерий Федорович: Мы заранее понимали, что ставить сейчас на ТВ-3 «Обычную женщину» — все равно что выращивать бананы в Подмосковье. В том смысле, что их можно, конечно, тут вырастить, но это требует времени и усилий. Конечно, мы надеялись, что доля будет выше, и в этом смысле результатом не слишком довольны. При этом у «Обычной женщины» очень высокие показатели в интернете — по онлайн-просмотрам сериал Бориса Хлебникова стал вторым среди всех премьер ТВ-3 за последние годы, уступает он только рекордному второму сезону сериала «Чернобыль. Зона отчуждения». С точки зрения имиджа мы оказались в плюсе: благодаря резонансу и обсуждениям «Обычной женщины» в сети о канале ТВ-3 узнали те, кто в принципе не включает телевизор.

Евгений Никишов: Для меня «Обычная женщина» ценна тем, что это одна из редких на современном российском телевидении попыток художественной рефлексии на важные для общества темы. Помимо захватывающей истории в сериале есть еще и взгляд на то, что происходит с семьей у нас сегодня, с образованием, с вечным конфликтом обычного человека и чиновника. В российском кино эту функцию выполняют авторские фильмы, у которых, как правило, нет доступа к широкой аудитории. На телевидении же, в формате сериалов, такие темы у нас редко поднимаются. У таких сериалов, как «Обычная женщина», появится на канале своя аудитория, мы по-прежнему убеждены: когда выстроим полноценную линейку драматических сериалов, с цифрами будет полный порядок.

— А правда, что вы отложили премьеру «Мертвого озера» с Цыгановым из-за того, что «Обычная женщина» прошла хуже, чем ожидалось?

Федорович: Это одна из причин. Мы решили провести более масштабную промокампанию в поддержку «Мертвого озера», но маркетинговый бюджет канала на этот год уже практически исчерпан. Похожая ситуация сейчас и на рекламном рынке: к концу года бюджеты рекламодателей истощились, и борьба за высокие эфирные результаты в ноябре-декабре теряет смысл. Поэтому мы переносим премьеру «Мертвого озера» на 2019 год.

Евгений Никишов, Анна Михалкова, Валерий Федорович и Борис Хлебников© ТВ-3

— Верно я понимаю, что праймовыми сериалами вы хотите привести на ТВ-3 новую аудиторию, удерживая при этом старую?

Федорович: Да, мы не меняем дневную сетку, которая была до нас, и время от времени устраиваем такие события, как премьера «Обычной женщины», показ «Гоголя» в кино, документальные программы «Это реальная история» и «Искусство кино». Это позволяет привлечь на канал людей, прежде не воспринимавших ТВ-3 как кнопку, которую можно включить. И, как ни странно, какой-то процент этих людей начинает смотреть и, что называется, guilty pleasures — «Гадалку», «Слепую» (дневные сериалы, идут на ТВ-3 соответственно с 2012 и 2014 годов. — Ред.).

— Вот как вы это называете.

Федорович: Ну, я до того, как пришел на канал, их не смотрел. Но когда посмотрел — понял, что это классно сделанные проекты.

Никишов: В своем формате.

— И решили в них ничего не менять?

Федорович: А зачем? Они работают прекрасно. Более того, мы стали развивать это направление: осенью у нас вышел уже второй сезон дневного сериала «Знаки судьбы», это собственное производство ТВ-3. По цифрам он идет на уровне «Гадалки» и «Слепой». Стоят эти проекты очень недорого, а рейтинги дают отличные. Это позволяет нам заниматься дорогостоящими сериалами. Кстати, когда мы с Борей Хлебниковым были на телерынке в Каннах с «Обычной женщиной», выяснилось, что он — фанат «Слепой». Если телевизор включает и на нее натыкается — всегда досматривает до конца. И хотел бы попробовать снять одну серию. Женя сразу оживился: «О, да, отлично, а потом Михалкова позовем» (смеются). Нет, мы, кроме шуток, договорились, что Боря снимет нам серию «Слепой».

— Ну, это челлендж, конечно.

Федорович: Он к этому так и относится. Он считает, что только чистые душой и сердцем люди могут такие истории делать хорошо.

Никишов: А что, Тарантино же снимал эпизод «CSI» («Место преступления» — американский процедурал (2000—2015). — Ред.). Классный, кстати, вышел эпизод.

— А праймовых сериалов вы сколько собираетесь выпускать в сезон?

Никишов: Если говорить о событийном контенте с претензией на внимание большой аудитории и на хорошие рейтинги — два-три проекта за телесезон. Больше мы физически не сможем сделать без потери качества.

— Это штучное производство, дорогая ручная работа, так? Это себя финансово оправдывает?

Никишов: Качественные премьеры не могут появляться каждый день. Но когда на канале случается событие, то зрители вместе с ним начинают смотреть и остальной контент. Штучное приводит аудиторию к конвейерному продукту. Это наша концепция. И мы верим, что она будет работать.

Федорович: У нас с Женей есть определенные финансовые условия со стороны холдинга. Все сериалы мы должны запускать так, чтобы они себя оправдывали. Но такие ограничения полезны, они стимулируют фантазию. Того же «Гоголя» мы выпустили в кино только потому, что понимали, что через телик деньги не вернем.

Никишов: И в апреле, когда в кино с успехом шел «Гоголь. Вий», у канала была рекордная доля, хотя в эфире не было ни одной премьеры.

— А сейчас как у канала обстоит с долей?

Никишов: Когда мы пришли на канал, доля в нашей основной аудитории, от 14 до 44, была 3,5. Думаю, год закончим с 4,2—4,3 — то есть мы второй год идем выше плановой доли.

— Я вот смотрела новые проекты на презентации сезона ТВ-3 и пыталась углядеть вашу генеральную линию. Вот остросоциальная «Обычная женщина», а вот мистическое «Мертвое озеро» Романа Прыгунова, вот постапокалипсис «Эпидемия» Павла Костомарова с Исаковой и Кяро, а вот школьная драма «Учителя» с Вдовиченковым, вот фантастический «Аванпост» с Петром Федоровым, а вот вообще ретро-зомби-триллер «Карамора» Ильи Найшуллера с Козловским. Впечатляюще — но что между этими проектами общего?

Федорович: Они действительно все очень разные. Так и мы разные, человек — он как колода карт. Сейчас он один, завтра другой, с женой третий, с друзьями четвертый.

Никишов: У нас довольно широкий спектр личных предпочтений. Мне нравятся и фильмы Тодда Солондза, например, — и сериал «Гардемарины, вперед!».

— Серьезно?

Никишов: Один из моих любимых сериалов, да. Мы с друзьями во дворе играли в гардемаринов, я вот недавно Сергею Жигунову сказал: «Я в детстве играл в вас» (смеется). Я недавно, кстати, пересмотрел его и убедился в том, что это очень круто сделано: умный, ироничный сценарий, блестящий кастинг, очень точная режиссура Дружининой, в конце каждой серии — обязательно клиффхэнгер: тогда еще этому не учили, но они это делали. Но при этом я люблю и авторское кино. Вот такая же палитра в наших проектах для ТВ-3.

— При этом в этой вашей новой обойме сериалов — заметный перевес в сторону жанровых остросюжетных историй.

Федорович: Ну, ТВ-3 — изначально мистический канал. И как только мы показываем что-то, связанное с фантастикой и мистикой, это дает нам прибавку к доле от 10 до 30 процентов.

— Но у канала же новое позиционирование теперь?

Никишов: Ох. Мы столько об этом думали перед презентацией: как внятно рассказать рекламодателям, что теперь такое ТВ-3.

Федорович: Две недели голову ломали и придумали, что ТВ-3 — канал без границ и без форматов.

— Удобный ответ.

Никишов: Но это честный ответ. Нет, мы, конечно, немного лукавим — если нам принесут драму про Холокост, как бы она ни была хорошо написана, мы ее не запустим, это факт.

Федорович: Вообще сейчас у канала слоган — «Всё, кроме обычного». Это похоже на то, что мы делаем. И это, конечно, не только мистика и фантастика. У нас будет, например, сериал «Толя-робот» про инвалида без рук и ног, который получает протезы…

Никишов: …и оказывается единственным, кто может навести порядок в городе, в котором живет. Вольтер говорил: «Нужно возделывать свой сад». И наш герой делает так, чтобы людям вокруг — в подъезде, во дворе — жить стало немного лучше.

— Мне показалось, что это, скорее, сюжет про супергероя, обретающего сверхспособности.

Федорович: Ну, это сверхспособности, которыми обладает любой человек.

Никишов: Он же не начинает при помощи протезов летать или выигрывать бои без правил. Это сверхспособности в области, скажем так, человеческого духа. Человек, менее других приспособленный к борьбе, становится пассионарием. У него нет рук и ног, но он может сделать больше, чем те, у кого они есть. Парадокс жизни в России в некотором смысле.

Федорович: Нам хочется, чтобы люди, у которых случилось такое несчастье, видели, что на этом жизнь не остановилась, что все равно можно быть счастливым и успешным. Даже в нашей стране.

Никишов: Мы всех всегда просим: несите самые безумные идеи, то, что у вас лежит в столе нереализованным. Авторы «Толи-робота» так и сказали: «Есть идея сериала про инвалида без рук, без ног, но вы же не будете это делать». Мы такие: как не будем? Это же ровно то, что мы хотим! Надо делать, давайте! Прошел год, наверное, прежде чем они прислали сценарий. Мы увидели сценарий первой серии и поняли — вот то самое, что должны днем с огнем искать продюсеры.

Федорович: Речь о режиссере Алексее Нужном и авторах — Николае Куликове и Константине Майере.

Никишов: И они вместе написали еще семь серий, не менее классных.

Кадр из сериала «Чернобыль. Зона отчуждения»© ТВ-3

Кто в сериале главный?

— Ага, опять восемь серий. Это уже канон у нас для качественного сериала — восемь серий, две недели стандартного горизонтального программирования, с понедельника по четверг.

Федорович: Дело не в программировании. Я, когда перешел работать из кинокомпании «СТВ» на телевидение, начал дергать знакомых режиссеров, чтобы они для нас что-то сняли. И все отвечали, что больше восьми серий делать не готовы. Если снимать хорошо, то на серию нужно 7—8 дней. 8 серий — это 56 чистых съемочных дней. Когда человек снимает 8 серий, он хотя бы может держать их в голове и помнить, что происходит. Это просто физический максимум, на который способен режиссер, чтобы произвести качественный сериал. А 16 серий — это уже больше ста съемочных дней. В какой-то момент ты перестаешь соображать, тебе уже все равно — только закончилось бы это поскорее. Потому что, в отличие от Запада, где один режиссер снимает одну-две, максимум четыре серии в проекте, у нас все снимает один человек.

Никишов: Ну, бывают счастливые исключения. Вот Вадим Перельман снял 16 часовых серий «Измен» — и, по-моему, снял блестяще.

Федорович: Но Вадим — вообще редкий случай: режиссер, который очень четко знает, что снимает. У него в голове сразу есть план, как потом материал будет организован монтажно, и на постпродакшене мало остается вариантов — чуть сократить-переставить, но принципиально пересобрать, например, сцену уже невозможно.

— А вообще с режиссерами из большого кино на сериале работать труднее или проще?

Федорович: Чем масштабнее режиссер, тем проще работать. Но я вообще не делю режиссеров на киношных и некиношных.

— Но киношные же к другим технологиям привыкли?

Никишов: Технология та же. Условия работы другие. В кино режиссер может позволить себе снимать одну-две минуты в день, а на сериале надо успевать снять четыре-пять, а лучше шесть-восемь.

Федорович: Это не говоря о дневных проектах, где вся серия должна быть отснята за день-полтора и главным является не режиссер, не продюсер, а бюджет: 700 тысяч на все — на сценарий, на актеров, на локации. В праймовых сериалах важно, чтобы режиссер и продюсер были единомышленниками, но технология от кино ничем не отличается. Вот для сценариста она отличается кардинально. Написать полнометражный сценарий и написать сценарий сериала — это две разные профессии.

— Что за неизбывная такая проблема с сериальными сценаристами в нашей литературоцентричной стране?

Никишов: У нас в стране много талантливых писателей — и очень мало профессиональных сценаристов. Иногда присылают заявку, я читаю и думаю: классно, тут есть потенциал. Начинаешь работать с автором и понимаешь — бесполезно. Один драфт, второй, третий, пятый, а в профессиональный сценарий это не превращается. Несмотря на бесконечные обсуждения: автор кивает, уходит переписывать — и приносит совершенно не то, что обсуждали.

Федорович: Поговорили, он вроде все понял — вот же все как вы сказали, и это есть, и это. Есть-то оно есть, но не работает, история не рассказывается.

Никишов: Это понятные профессионалу вещи, объективные. Есть сюжет — нет сюжета, есть характер — нет характера. Этому, по идее, должны учить во ВГИКе, на Высших сценарных курсах. Хотя я, честно говоря, по-настоящему начал это понимать, прочитав 200—300 сценариев, поработав пару лет на «Мосфильме» редактором.

Федорович: Просто надо смотреть фильмы, много фильмов. Разбирать их, делать обратную запись. Сценарий — он, как говорят во ВГИКе, не пишется, а строится.

Никишов: Мне мой учитель Карен Шахназаров в свое время говорил, что сценарий не пишется, а переписывается. И это правда.

— И никак нельзя научить авторов этим рациональным, вполне ремесленным вещам?

Федорович: Тяжело. Способных авторов немного — всех, кто что-то может, сразу же начинают рвать на части, предлагают относительно легкие деньги. Они пишут сразу кучу проектов. Продюсеры встречаются и понимают: ага, вот почему он мне на той неделе сценарий не сдал — он другой сдавал.

Никишов: И не каждый сценарист соглашается переписывать. Потому что многие продюсеры принимают сценарий с первого драфта. Читают — ну вроде классно все, можно снимать. А у нас тут как? Пишется сценарий. А потом мы начинаем над сценарием работать.

Федорович: Мы этот сценарий мучаем, мучаем, десять вариантов можем написать. Потом еще оставляем маленький зазорчик для режиссера. Режиссеру иногда мал этот зазорчик, ему надо еще переделать. Мы обычно соглашаемся: мы же всегда хотим сделать еще лучше. А сценаристу неохота — у него уже все десять раз переписано, деньги получены и даже потрачены.

— Ладно сюжет, характеры, конструкция — но почему у нас с диалогами-то так грустно? В каждом втором качественном сериале герои говорят так, как люди в жизни не говорят.

Никишов: А вот тут сложнее. Тут мы оказываемся на территории вкуса, где нет объективных критериев. Вот мы говорим сценаристу: слушай, так люди не говорят. А он — как не говорят? Говорят. Это вот с моей соседки списано, это с соседа. Что можно на это ответить?

Федорович: Нам кажется, что кино должно быть отражением жизни, через него должно проходить время, и чем точнее ты его отражаешь, тем больше людей это может зацепить. Мы всегда стремимся, чтобы диалоги были живыми, но мера этой живости и правдоподобия — это все равно конкретные мы и конкретный режиссер.

Никишов: Когда после всех переписываний сценарий «Обычной женщины» был наконец утвержден и мы уже не видели в нем никаких проблем, Боря Хлебников сказал: «Нет, я хочу еще посидеть над диалогами». Сидел с авторами, они все это переписывали, длилось это еще, наверное, полгода. Но это, конечно, редчайший случай, чтобы режиссер так фанатично этим занимался.

Вот у нас с Валерой общий учитель — Александр Бородянский: великий, не побоюсь этого слова, советский сценарист. Он как-то рассказывал, как впервые оказался на актерских пробах. Это был, кажется, «Афоня», его дебютный фильм. Приходит артист, читает текст. «Я, — говорит Бородянский, — сижу и думаю: господи, зачем я приехал в Москву? Я — бездарность. Ужасно, невыносимо, невозможно слушать этот кошмарный, косноязычный текст. Выскакиваю оттуда. Возвращаюсь обратно и слышу: кто-то произносит совсем другой текст — гениальный, живой, все смеются. Мой? Это я написал? Да я — гений! А это просто пробуется другой артист — Куравлев, к примеру». Иногда кажется, что проблема в сценарии, — а она не в сценарии.

— Кино — режиссерский продукт. А сериал — режиссерский продукт?

Никишов: Нет, и кино — не всегда режиссерский. У нас в стране самое успешное коммерческое кино — скорее, продюсерский продукт.

Федорович: Вот, скажем, «Движение вверх» — хороший фильм, и он продюсерский. Если о программе «Кинотавра» говорить — там да, скорее, режиссерское все. В «Обычной женщине» шоураннер — конечно же, режиссер.

— Вот о шоураннерах. Что в России с этим институтом происходит? Почему у нас, в отличие от Америки, он не складывается — сериал у нас то продюсерский, то режиссерский, то вообще ничей?

Никишов: У нас — да. В Америке в 90 процентах случаев шоураннер — автор идеи и сценарист: сам написал, сам потом все контролирует. И сценаристы там не рвутся в режиссеры, в отличие от России.

— А наши рвутся?

Никишов: Конечно, очень часто. Но пока сценаристов-шоураннеров у нас по пальцам пересчитать. Вот разве что Илья Куликов (сценарист, режиссер и продюсер сериала «Полицейский с Рублевки», сценарист сериала «Закон каменных джунглей». — Ред.) — шоураннер в западном смысле слова. Или вот Семен Слепаков с «Домашним арестом».

Федорович: Жора Крыжовников со своим «Звоните ДиКаприо».

Никишов: В «Оттепели» шоураннером был режиссер и продюсер Валерий Тодоровский. В проектах Александра Цекало шоураннер зачастую он.

— Это у нас будет развиваться по американской модели? Сценаристы будут становиться шоураннерами?

Федорович: Думаю, да. Когда шоураннер занимается проектом, он, как правило, занимается только им. Он знает эту вселенную, этих героев, он может придумать, что с ними будет дальше, он держит в голове все повороты. Он следит за единством всего происходящего.

— И можно будет делать качественные сериалы длиннее, чем из восьми серий?

Федорович: Да, тогда снимать разные серии могут разные режиссеры.

— А вы часто берете на себя шоураннерские функции?

Федорович: Мы всегда очень плотно присутствуем на этапе сценария, подробно все проговариваем — кто, что, как, зачем. И на этапе кастинга. Когда начинаются съемки, стараемся не лезть. Монтажи, как правило, отсматриваем. В общем, более-менее держим руку на пульсе. Нам, честно говоря, все интересно.

Никишов: Мы в этом смысле — довольно безумные люди. У моей жены начинается нервный тик, когда она в выходной видит меня с очередной стопкой сценариев и я бормочу: «Щас, щас, щас, еще полчаса — и пойду гулять с ребенком».

Федорович: Говорят, у некоторых пород собак нет чувства насыщения: они будут есть, пока им дают мясо. Вот мы — как эти собаки. Серьезно: мы не можем остановиться, хотя нам говорят — не надо за все хвататься.

Никишов: Это как наркотик — остановиться невозможно, если тебя по-настоящему вставляет. Я иногда среди ночи Валере звоню: смотри скорее, какой сценарий, это круто, это надо делать!

Федорович: Вот мы все смертны. И все так или иначе задумываемся о бессмертии. Когда читаешь книги или смотришь кино, то проживаешь чужие жизни и тем самым получаешь немного бессмертия. А мы можем быть еще и демиургами этой чужой жизни, не просто ее проживать, а участвовать в создании новых миров. Это потрясающе, это лучше, чем наркотики, которых я ни разу в жизни не пробовал.

«Выгрызем печень за хороший проект»

— Каким образом вы находите идеи и сценарии?

Никишов: У нас большой редакторский отдел. Мы все время ищем.

Федорович: А еще мы с этого года будем вести курс шоураннеров в Московской школе кино, хотя оба не любим быть менторами и учителями. Мы хотим попробовать искать новые проекты, там есть интересные люди с интересными историями. Ну и мы давно уже работаем и все время повторяем свое заклинание: «Несите свои безумные, всеми отвергнутые идеи нам». У нас уже сформировалась определенная репутация. Вот Саша Плотников к нам пришел с идеей «Обычной женщины» — хотя не хотел: с вами, говорит, дико сложно работать.

— Потому что вы во все вмешиваетесь?

Никишов: Ну да, переписываем сценарий, лезем в монтажи.

Федорович: Чтобы вы понимали: вот мы были на премьере «Обычной женщины», а Плотников (сопродюсер сериала. — Ред.) — нет. Мы его тащили на премьеру, а он: «Нет, мне вам нужно сдать мастера четвертой и пятой серий». Мы обычно всех достаем до последнего, что-то допиливаем, доделываем.

Никишов: Вот он пришел и сказал: «Просто не знаю, к кому еще идти с таким сценарием».

Федорович: Это теперь ему люди с больших федеральных каналов говорят: чего ж ты нам эту историю не принес?! А он ее, на самом деле, всем показывал, но все сказали: «Не наш формат». Или вот Петя Тодоровский пришел к нам с идеей сериала «Полет» и сказал: «Если вы за это не возьметесь — то кто еще?» Это очень приятно — что к нам нестандартные идеи стекаются.

— К вам вообще легко попасть? Неизвестный автор имеет шансы до вас достучаться?

Федорович: Да ко мне все время стучатся — в Фейсбук, в почту.

— И вы прямо читаете то, что вам присылают в Фейсбук?

Федорович: Еще два года назад сам читал, теперь отсылаю Саше Сысоеву, нашему креативному продюсеру. Мы много лет вместе работаем, я ему доверяю как себе — он поймет, талантливая идея или нет. Иногда же бывает сумасшедшая вещь, неправильная, с невнятным сюжетом, но в ней есть живое, с ней можно работать, можно превратить во что-то, и важно это не упустить. Другой наш продюсер, Витя Митрофанов, находит интересных людей в регионах, просто в соцсетях. Если кто-то хочет показать свой проект — с этим нет проблем. Иногда люди говорят: ой, хочется с вами работать, давайте что-то придумаем. Отлично, давайте. Встречаемся, у меня первый вопрос: вы с кем бы хотели снимать? Вот вы хотите быть креативным продюсером — а с кем будете делать фильм? И тут люди часто теряются, они вообще российского кино не смотрят, не знают ни актеров, ни режиссеров. Я всегда говорю: смотрите кино и замечайте тех, кто вам близок по взглядам, — тогда есть вероятность, что они за вашу идею ухватятся. Никаких барьеров, на самом деле, не существует, барьеры — только в голове. Поверьте, мы сами все время ищем. Мы просто выгрызем печень за хороший проект.

Это теперь ему люди с больших федеральных каналов говорят: чего ж ты нам эту историю не принес?! А он ее, на самом деле, всем показывал, но все сказали: «Не наш формат».

— Вы ведь сами учились на кинодраматургии и работали сценаристами. Вам сейчас идеи сериалов в голову приходят?

Федорович: Крайне редко. Когда у тебя 30 проектов в разработке — голову так просто не переключить.

— Не обидно?

Федорович: Сейчас нам интересно то, что мы делаем. И пока все впереди. Вот если мы доживем до 80 и не сделаем того, что хотим, — будет обидно. Зато мы прошлой весной сняли свой первый пилот как режиссеры — проект «Перевал Дятлова».

— Вдвоем, как братья Коэн?

Федорович: Ну почему. Как Алов и Наумов.

— В прокат его будете выпускать? Сюжет-то культовый.

Никишов: В прокат вряд ли. У этого сериала слишком сложная форма для кино. Первая серия — расследование, действие происходит в 1959 году, и там только три вымышленных персонажа, у остальных есть реальные прототипы…

Федорович: Вторая — реконструкция по дневникам участников похода. В основе сюжета — два реальных уголовных дела 1959 и 2011 годов: мы ничего не придумываем, мы знаем, что там произошло. Илья Куликов написал очень интересный сценарий на документальной основе, у него были материалы реальных уголовных дел.

Никишов: Пилот цветной, вторую серию думаем делать черно-белой, изобразительно стилизовать ее под «Неотправленное письмо» Калатозова и Урусевского, фильм 1960 года. Это авторский проект, не совсем киношный.

— А авторское кино вы себе не можете позволить?

Никишов: Почему? Вот недавно Гриша Константинопольский в Ярославле закончил съемки фильма по «Грозе» Островского. Действие перенесено в современность, текст пьесы мы при этом практически не правили, немного сократили. Мы его перед запуском читали вслух — звучит мегасовременно. Совершенно не коммерческое кино, чисто авторское.

Федорович: Но стоит оно очень недорого, думаем, что сможем финансовые затраты окупить.

— Почему вас так тянет к русской литературной классике? Гоголя вы превратили в супергероя — и, как я поняла, то же самое с Пушкиным и Лермонтовым собираетесь проделать. Это будет такой русский «Марвел»?

Федорович: Да, вселенная русских писателей-супергероев.

Никишов: Русские писатели и есть настоящие супергерои. А кто еще? Поэт в России — больше чем поэт. У русской литературы была мощная общественно-политическая миссия, эти люди хотели изменить мир.

Риск, азарт, высокие ставки

— Кстати, о суперуспешном «Гоголе». Вот вы хотите и другие проекты по такой же модели выпускать в прокат. Вы уверены, что они повторят успех «Гоголя»? Это можно поставить на поток?

Федорович: Мы в этом не уверены. Мы в это верим.

Никишов: Да мы, честно говоря, и с каждой новой частью «Гоголя» тоже не были уверены.

Федорович: Мы, с одной стороны, на сто процентов уверены — а с другой стороны, на сто процентов не уверены (смеется).

Кадр из фильма «Гоголь. Страшная месть»© ТВ-3

— Как раз хотела спросить, сколько в работе продюсера интуиции и сколько расчета. Как вы вычисляете, пойдет сериал или не пойдет?

Федорович: На самом деле, никто никогда не знает, какой продукт попадет в зрителя. Неважно — телевизионный, кино, что угодно. Это и делает ставки такими высокими. От этого и азарт. Если бы можно было просчитать, в технологичной Америке давно бы снимали только успешные фильмы.

Никишов: Мы долго работали на ТНТ, выпускали в эфир много разных проектов. И я вот только один раз был твердо уверен, что сериал станет суперхитом, — это был «Физрук». Я не был его продюсером, просто видел несколько серий накануне премьеры. И это все, больше никогда никакой уверенности не было.

Федорович: Погоди, был проект уже наш с тобой. Мы прочитали сценарий — и сразу все было ясно.

Никишов: «Полицейский с Рублевки»? Мне он дико понравился, но я сомневался, что люди воспримут такой юмор — довольно жесткий и мужской, как мне казалось.

— Вот уж полицейского мужского мыла с жестким юмором канал НТВ нам столько напоказывал — это накатанный жанр.

Федорович: О-о-о, вы знаете, сколько таких полицейских сериалов не зашло?

Никишов: Отлично снятых, с прекрасными сценариями.

Федорович: Вы так говорите, как будто это рецепт коктейля: смешивай и разливай до бесконечности. Но это так не работает.

— Как же вы свои продюсерские риски минимизируете? Вы тестируете проекты заранее? На фокус-группах, например?

Федорович: Фокус-группы — совершенно бесполезная штука для принятия решения о запуске. Самый знаменитый сериал всех времен и народов «Друзья» на фокус-группах, как известно, провалился. Они помогают, когда есть конкретный вопрос. Вот мы сейчас делаем фокус-группы для «Полицейского с Рублевки», потому что собираемся выпускать его в кино. Не все, кто туда придет, знакомы с предысторией и героем, и мы хотим выяснить, поймут ли люди, о чем речь. Но ни одна фокус-группа тебе не скажет, будет ли твой сериал успешным.

— Никаких, получается, инструментов, кроме интуиции?

Федорович: Никаких. И если начнешь слишком верить внешним инструментам, перестанешь сам понимать, что хорошо, что плохо. У нас есть свой внутренний камертон. Мы честно говорим: мы хотим делать то, что сами будем смотреть. Все, что мы делаем, нам по-настоящему нравится, мы от этого кайфуем, и поэтому там стоят наши фамилии. Да, что-то — более успешно, что-то — менее.

— Хорошо, а адаптации же снижают риски? Вы адаптации снимаете?

Никишов: Мы на ТНТ делали адаптацию одного из моих любимейших сериалов, очень успешного «It’s Always Sunny in Philadelphia». У нас это называлось «В Москве всегда солнечно». И это был не самый наш удачный опыт. С точки зрения рейтингов неудачный, потому что сам сериал — наша версия, вернее, — мне по-прежнему нравится.

Федорович: Вообще заниматься адаптациями невыгодно. Если получается хорошо — это не ты хорошо сделал, а оригинал был хорош. Если плохо — это ты виноват.

Если рационально подходить и искать гарантированного успеха у зрителей, то «Оттепель» не надо снимать.

— А настоящие провалы у вас были?

Никишов: Конечно. Тоже на ТНТ. Это один из моих любимых сериалов — «Кризис нежного возраста», снимали Наташа Меркулова и Леша Чупов. Вот он категорически не зашел. Он стал культовым у девочек от 10 до 14, в интернете были фанатские сообщества, но в основной аудитории ТНТ, 14—44, показал чудовищно низкие цифры. Для нас это было серьезным таким ударом.

— Почему не зашел — вы пытались понять?

Никишов: Была Олимпиада, люди смотрели спорт, им не до девичьих историй было, видимо. А еще сюжет. Есть два типа сюжета — драматический и повествовательный. Вот там типичный повествовательный, такие на российском телевидении обычно не заходят.

Федорович: На самом деле, любой успех и неуспех постфактум разбирать бессмысленно.

Никишов: Ну да, похожий по манере повествования сериал «Оттепель» прекрасно зашел. Показал отличные цифры. При том что все вроде бы знают: «кино про кино» не работает. А тут прекрасно сработало — и у зрителей стало хитом, и критикам понравилось.

Федорович: То есть если рационально подходить и искать гарантированного успеха у зрителей, то «Оттепель» не надо снимать. Но раз тебе интересно и хочется так, что не можется, — то надо снимать. Вот у нас такая мотивация: мы запускаем проекты, которые сами хотим посмотреть и хотим, чтобы миллионы людей их посмотрели.

На пороге индустрии

— Вы как считаете, сериальная индустрия в нашей стране уже сложилась?

Федорович: На телевидении, мне кажется, да. Может, я слишком оптимистичен, но у нас выходят классные сериалы, их много. Это не разовое явление, как раньше, — это уже система.

Никишов: Полноценная, как в Америке, — конечно, нет. Там огромная конкуренция. У производителей есть куча возможностей монетизировать контент: эфирные каналы, кабельные, стриминговые сервисы. Там в каждой из профессий — большие профсоюзы, от актеров до художников по гриму. Наша ситуация с шоураннерами — тоже маркер, что все пока в зачаточном состоянии. Вот возникла Ассоциация продюсеров кино и телевидения — это уже первые шаги. Когда продюсеры у нас начнут договариваться между собой о каких-то внутрицеховых вещах, когда мы все перестанем ходить вокруг трех с половиной актеров, когда профессиональных сценаристов станет в 10 раз больше, киношкол станет больше — можно будет говорить об индустрии.

В России вертикальное программирование вообще началось в XIX веке, когда романы тех самых русских писателей, Толстого или Достоевского, печатались в толстых журналах частями, по главе в месяц, — и ничего, все ждали.

— Там, где индустрия есть, качественные сериалы принято показывать в вертикальной верстке, по серии в неделю. У нас попытка Первого канала ввести такую верстку в 2010-м провалилась. Сейчас зритель до нее дозрел? Вы свои новые сериалы не думаете показывать в таком режиме?

Федорович: Вертикалка требует больших маркетинговых усилий. В горизонтали сразу видишь эффект: либо срываешь джекпот, либо нет. А тут надо все время вкладываться, постоянно подогревать интерес между сериями. С новыми проектами это особенно трудно. Вот если первый сезон сериала покажет крутые цифры и постоянный рост в горизонтальной верстке, тогда второй можно показывать вертикально. Мы так год назад выпускали «Чернобыль»: раз в неделю, по пятницам. Зритель уже его знал и готов был ждать неделю. Но сначала нужно создать такой бренд — или несколько, чтобы составить из них линейку. И еще есть вопрос привычки. Американское телевидение со своими сериалами все-таки возникло в 50-е, у них давно сложилась эта привычка смотреть по серии в неделю.

Никишов: С другой стороны, в России вертикальное программирование вообще началось в XIX веке, когда романы тех самых русских писателей, Толстого или Достоевского, печатались в толстых журналах частями, по главе в месяц, — и ничего, все ждали. Так что и тут есть историческая привычка. Валера пока сомневается, а я думаю, что мы можем попробовать.

— Вы пришли на ТВ-3 ровно два года назад — с намерением делать канал качественных сериалов. Получается? Все идет по плану?

Федорович: Еще рано говорить, на самом деле. У нас пока очень мало премьер. По-настоящему мы сможем ответить на этот вопрос весной будущего года, где-то в мае, когда состоится хотя бы четыре-пять сериальных премьер в прайме. А еще мы перезапустим «Последнего героя»…

Никишов: …И это уже будет тот канал, о котором мы говорили.

— Что все-таки за канал? Вот можете дать определение — что такое сериал ТВ-3?

Федорович: Честно? Это те сериалы, которые нравятся нам. (Смеются.)

Никишов: Ну правда: обстоятельства так сложились, судьба или наши усилия к этому привели, но вот сейчас мы — те люди, которые принимают на этом канале решения. Может случиться, что мы сделаем три неудачных сериала подряд — и нас отсюда попросят. Но до тех пор, пока нам не скажут «до свидания», мы будем продолжать делать то, что нам нравится.

ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА КАНАЛ COLTA.RU В ЯНДЕКС.ДЗЕН, ЧТОБЫ НИЧЕГО НЕ ПРОПУСТИТЬ

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Ссылки по теме

Как наука борется с бактериями, устойчивыми к антибиотикам — Российская газета

Мы думали, что после открытия пенициллина больше не будем бояться микробов. Но мы ошибались. Это напоминает настоящую войну. Человек изобретает всё новые средства обороны от бактериальных атак. В ответ микроорганизмы совершенствуют оружие, тренируют бойцов, используют средства маскировки и диверсионные группы. Проблема инфекций, устойчивых к антибиотикам, стала настолько серьёзной, что недавно ей посвятили специальное заседание Генеральной Ассамблеи ООН. Согласно представленным данным, из-за лекарственно-устойчивых инфекций ежегодно умирают минимум 700 000 человек. Не поддающиеся истреблению микробы встали в один ряд с глобальным изменением климата и прочими проблемами планетарных масштабов.

Зимой 2003 года у Рики Ланнетти, успешного 21-летнего футболиста, начался кашель, а затем тошнота. Через несколько дней мама Рики заставила сына обратиться к врачу. Все симптомы указывали на вирус гриппа, поэтому тот не прописал Рики антибиотики, ведь они убивают бактерии, а не вирусы. Но болезнь не проходила, и мать отвезла Рики в местную больницу — к этому моменту у юноши уже отказывали почки. Ему назначили два сильнодействующих антибиотика: цефепим и ванкомицин. Но меньше чем через сутки Рики умер. Анализы показали, что убийцу звали метициллин-резистентный золотистый стафилококк (MRSA) — токсичная бактерия, устойчивая ко множеству антибиотиков.

Такие штаммы, как MRSA, сегодня называют супермикробами. Подобно героям ужастикам, они мутируют и приобретают сверхспособности, позволяющие противостоять врагам — антибиотикам.

Конец эры антибиотиков

В 1928 году, вернувшись из отпуска, британский биолог Александр Флеминг обнаружил, что оставленные им по невнимательности чашки Петри с бактериальными культурами заросли плесенью. Нормальный человек взял бы да и выбросил её, но Флеминг принялся изучать, что же случилось с микроорганизмами. И выяснил, что в тех местах, где есть плесень, нет бактерий-стафилококков. Так был открыт пенициллин.

Флеминг писал: «Когда я проснулся 28 сентября 1928 года, то, конечно, не планировал совершить революцию в медицине, открыв первый в мире антибиотик, но, полагаю, именно это я и сделал». Британский биолог за открытие пенициллина в 1945-м году получил Нобелевскую премию по физиологии и медицине (вместе с Говардом Флори и Эрнстом Чейном, которые разработали технологию очистки вещества).

Современный человек привык к тому, что антибиотики — доступные и надёжные помощники в борьбе с инфекционными болезнями. Ни у кого не вызывает паники ангина или царапина на руке. Хотя лет двести назад это могло привести к серьёзным проблемам со здоровьем и даже к гибели. XX век стал эпохой антибиотиков. Вместе с вакцинацией они спасли миллионы, а может, и миллиарды человек, которые непременно погибли бы от инфекций. Вакцины, слава богу, исправно работают (общественное движение борцов с прививками медики всерьёз не рассматривают). А вот эпоха антибиотиков, похоже, подходит к концу. Враг наступает.

Как рождаются супермикробы

Одноклеточные существа начали осваивать планету первыми (3, 5 миллиарда лет назад) — и непрерывно воевали друг с другом. Потом появились многоклеточные организмы: растения, членистоногие, рыбы… Те, кто сохранил одноклеточный статус, задумались: а что, если покончить с междоусобицей и начать захват новых территорий? Внутри многоклеточных безопасно и много еды. В атаку! Микробы перебирались из одних существ в другие, пока не добрались до человека. Правда, если одни бактерии были «хорошими» и помогали хозяину, то другие только причиняли вред.

Люди противостояли этим «плохим» микробам вслепую: вводили карантин и занимались кровопусканием (долгое время это был единственный способ борьбы со всеми болезнями). И только в XIX веке стало ясно, что у врага есть лицо. Руки стали мыть, больницы и хирургические инструменты — обрабатывать дезинфицирующими средствами. После открытия антибиотиков казалось, что человечество получило надёжное средство борьбы с инфекциями. Но бактерии и другие одноклеточные не захотели покидать тёплое местечко и стали приобретать устойчивость к лекарствам.

Супермикроб может по-разному противостоять антибиотику. Например, он способен вырабатывать ферменты, которые разлагают препарат. Иногда ему просто везёт: в результате мутаций становится неуязвимой его мембрана — оболочка, по которой раньше лекарства наносили сокрушительный удар. Устойчивые бактерии рождаются по-разному. Иногда в результате горизонтального переноса генов вредные для человека бактерии заимствуют у полезных средства защиты от лекарств.

Ещё одно, более реалистичное изображение метициллин-резистентного золотистого стафилококка (MRSA). С каждым годом он распространяется всё шире, особенно внутри больниц и среди людей с ослабленным иммунитетом. По некоторым данным, в США этот микроб ежегодно убивает около 18 тысяч человек (точное число заболевших и умерших определить пока невозможно). Фото: «Кот Шрёдингера»

Порой человек сам превращает организм в центр по тренировке бактерий-убийц. Допустим, мы лечим пневмонию с помощью антибиотиков. Врач предписал: принимать лекарство нужно десять дней. Но на пятый всё проходит и мы решаем, что хватит травить организм всякой гадостью и прекращаем приём. К этому моменту мы уже перебили часть бактерий, наименее устойчивых к препарату. Но самые крепкие остались живы и получили возможность размножаться. Так, под нашим чутким руководством заработал естественный отбор.

«Лекарственная устойчивость является естественным явлением эволюции. Под воздействием противомикробных препаратов наиболее чувствительные микроорганизмы погибают, а резистентные остаются. И начинают размножаться, передавая устойчивость своему потомству, а в ряде случаев и другим микроорганизмам», — поясняет Всемирная организация здравоохранения.

— Возникновению лекарственной устойчивости способствует то, что многие антибиотики можно купить в аптеке без рецепта врача. Да и сами врачи часто перестраховываются и необоснованно выписывают эти препараты. Допустим, поднялась у человека температура  — ему тут же антибиотики дают, не сделав анализы и не разобравшись, что её вызвало, — рассказывает профессор ММСУ Юрий Венгеров (врач-инфекционист, доктор медицинских наук, соавтор книг «Инфекционные и паразитарные болезни», «Заразные болезни», «Тропические болезни. Руководство для врачей», «Лекции по инфекционным болезням»). — Особенно активно селекция микробов происходит в больницах. Там контактируют люди с разными инфекциями, там принимают много антибиотиков. В итоге сейчас стала широко распространятся больничная пневмония и другие внутрибольничные инфекции. Речь идёт не только о бактериальных заболеваниях, но и, например, о грибковых. Среди грибов уже 30% приобрели устойчивость к лекарствам.

Одноклеточные атакуют

Осенью 2016 года в Нью-Йорке идёт заседание Генеральной Ассамблеи ООН, в котором участвуют представители 193 стран, то есть фактически вся планета. Обычно здесь обсуждают вопросы войны и мира. Но сейчас речь не о Сирии, а о микробах, выработавших устойчивость к лекарствам.

«Мировые лидеры продемонстрировали беспрецедентное внимание к проблеме сдерживания инфекций, устойчивых к противомикробным препаратам. Имеется в виду формирование у бактерий, вирусов, паразитов и грибков способности сопротивляться действию препаратов, которые раньше использовались для их уничтожения и лечения вызванных ими болезней. Впервые главы государств приняли на себя обязательство предпринять масштабные и координированные действия по борьбе с первопричинами развития устойчивости к противомикробным препаратам сразу в целом ряде сфер, прежде всего в сферах здравоохранения, охраны здоровья животных и сельском хозяйстве. Это лишь четвёртый в истории случай, когда вопрос здравоохранения был поднят Генеральной Ассамблеей ООН», — сообщает сайт ВОЗ.

Прогноз мрачный. «Пациентам становится всё сложнее излечиваться от инфекций, поскольку уровень устойчивости патогенных микроорганизмов к действию антибиотиков и, что ещё хуже, антибиотиков резервного ряда стабильно растёт. В сочетании с чрезвычайно медленной разработкой новых антибиотиков это повышает вероятность того, что респираторные и кожные инфекции, инфекции мочевых путей, кровотока могут стать неизлечимыми, а значит, смертельными», — поясняет доктор Недрет Эмироглу из Европейского бюро ВОЗ.

— К этому списку заболеваний я бы обязательно добавил малярию и туберкулёз. В последние годы бороться с ними становится всё труднее, поскольку возбудители приобрели устойчивость к лекарствам, — уточняет Юрий Венгеров.

Примерно о том же говорит помощник генерального директора ВОЗ по безопасности здравоохранения Кейджи Фукуда: «Антибиотики теряют эффективность, так что обычные инфекции и небольшие травмы, которые излечивались в течение многих десятилетий, сейчас снова могут убивать».

Модель бактериофага, поражающего микроба. Эти вирусы внедряются в бактерий и вызывают их лизис, то есть растворение. Хотя бактериофаги были открыты в начале XX века, только сейчас их стали включать в официальные медицинские справочники. Фото: «Кот Шрёдингера»

— Бактерии начали сопротивляться особенно рьяно, когда антибиотики стали в огромных количествах применяться в больницах и в сельском хозяйстве, — уверяет биохимик Константин Мирошников (доктор химических наук, руководитель лаборатории молекулярной биоинженерии Института биоорганической химии им. Академиков М.М. Шемякина и Ю.А. Овчинникова РАН). — Например, чтобы остановить болезни у цыплят, фермеры используют десятки тысяч тонн антибиотиков. Зачастую для профилактики, что позволяет бактериям узнать врага поближе, привыкнуть к нему и выработать устойчивость. Сейчас применение антибиотиков стали ограничивать законодательно. Считаю, что общественное обсуждение таких вопросов и дальнейшее ужесточение закона позволят замедлить рост устойчивых бактерий. Но не остановят их.

— Возможности создания новых антибиотиков почти исчерпаны, а старые выходят из строя. В какой-то момент мы окажемся бессильны перед инфекциями, — признаёт Юрий Венгеров. — Тут ещё важно понимать, что антибиотики превращаются в лекарство только тогда, когда существует доза, способная убить микробов, но при этом не навредить человеку. Вероятность найти такие вещества всё меньше и меньше.

Враг победил?

Всемирная организация здравоохранения периодически публикует панические заявления: мол, антибиотики первого ряда перестают действовать, более современные тоже близки к капитуляции, а принципиально новые препараты пока не появились. Война проиграна?

— Бороться с микробами можно двумя способами, — говорит биолог Денис Кузьмин (кандидат биологических наук, сотрудник учебно-научного центра ИБХ РАН). — Во-первых, искать новые антибиотики, воздействующие на конкретные организмы и мишени, ведь именно антибиотики «большого калибра», поражающие разом целый букет бактерий, вызывают ускоренный рост резистентности. Например, можно конструировать лекарства, которые начинают действовать только при попадании внутрь бактерии с определённым обменом веществ. Причём производителей антибиотиков — микробов-продуцентов — нужно искать в новых местах, активнее задействовать природные источники, уникальные географические и экологические зоны их обитания. Во-вторых, следует разрабатывать новые технологии получения, культивирования продуцентов антибиотиков.

Эти два способа уже реализуются. Разрабатываются новые методы поиска и проверки антибиотиков. Микроорганизмы, которые могут стать оружием нового поколения, ищут повсюду: в гниющих растительных и животных остатках, иле, озёрах и реках, воздухе… Например, учёным удалось выделить антимикробное вещество из слизи, которая образуется на коже лягушки. Помните древнюю традицию класть лягушку в крынку с молоком, чтобы оно не скисало? Сейчас этот механизм изучили и пытаются довести до медицинской технологии.

Ещё пример. Совсем недавно российские учёные из НИИ по изысканию новых антибиотиков им. Г.Ф. Гаузе исследовали жителей съедобных грибов и нашли несколько потенциальных поставщиков новых лекарств.

Другим путём пошли учёные из Новосибирска, работающие в российско-американской лаборатории биомедицинской химии ИХБФМ СО РАН. Им удалось разработать новый класс веществ — фосфорилгуанидины (выговорить сложно, да и записать нелегко). Это искусственные аналоги нуклеиновых кислот (точнее, их фрагментов), которые легко проникают в клетку и вступают во взаимодействие с её ДНК и РНК. Такие фрагменты можно создавать под каждый конкретный патоген на основе анализа его генома. Возглавляет проект американец Сидней Альтман (лауреат Нобелевской премии по химии 1989 года (вместе с Томасом Чеком). Профессор Йельского университета. В 2013-м получил российский мегагрант и стал работать в Институте химической биологии и фундаментальной медицины СО РАН).

Но самые популярные направления поиска средств против инфекций — это бактериофаги и антимикробные пептиды.

Союзники из лужи

С высоты птичьего полёта здание ИБХ РАН выглядит как двойная спираль ДНК. А сразу за воротами стоит непонятная скульптура. Табличка поясняет, что это комплекс антибиотика валиномицина с ионом калия посередине. Пятьдесят лет назад сотрудники института поняли, как связываются друг с другом ионы металлов и как проходят потом сквозь оболочку клетки благодаря ионофорам.

Сейчас в ИБХ занимаются и другой темой — бактериофагами. Это особые вирусы, которые избирательно атакуют бактерии. Руководитель лаборатории молекулярной биоинженерии Константин Мирошников ласково называет своих подопечных-бактериофагов зверюшками.

— Фаги хороши и одновременно плохи тем, что действуют на конкретный патоген. С одной стороны, мы целимся только в те микробы, которые мешают жить, и не беспокоим остальных, а с другой — на поиски нужного фага требуется время, которого обычно не хватает, — улыбается завлаб.

И бактерии, и бактериофаги есть в каждой луже. Они постоянно сражаются друг с другом, но уже миллионы лет ни одна сторона не может победить другую. Если человек хочет одолеть бактерий, которые атакуют его организм или картошку на складе, нужно в место размножения бактерий доставить больше соответствующих бактериофагов. Вот метафора, к примеру: когда осваивали побережье Золотых песков в Болгарии, там было много змей, тогда привезли много ежиков и те быстро сместили равновесие фауны.

— Два года назад мы начали сотрудничать с агропарком «Рогачёво» под Дмитровом. Генеральный директор организации Александр Чуенко — бывший электронщик и просвещённый капиталист, не чуждый научному подходу, — рассказывает Константин. — Урожай картошки подъедали пектолитические бактерии — мягкая гниль, которая живёт на складах. Если проблему не решать, картофель быстро превращается в тонны вонючей жижи. Обработка картошки фагами как минимум резко замедляет развитие инфекции — продукт дольше сохраняет вкус и товарный вид как в хранилище, так и на полках магазина. При этом фаги атаковали гнилостных микробов и биодеградировали — распались на частицы ДНК, белки и пошли на корм другим микроорганизмам. После успешных испытаний руководство нескольких крупных агрокомплексов заинтересовалось такой биозащитой урожая.

— Как вам удалось найти нужные бактериофаги и превратить их в противоядие? — спрашиваю я, поглядывая на игрушечного фага, стоящего на стопке книг.

— Для поиска есть классический метод двойного агара. Вначале на первый слой агара в чашке Петри стелите эдакий газон из бактерий, сверху льете воду из лужи и закрываете вторым слоем агара. Через какое-то время на этом мутном газоне появляется чистое пятно, значит, фаг сожрал бактерию. Мы выделяем фаг и изучаем его.

Лаборатория Мирошникова вместе с российскими и зарубежными коллегами получила грант РНФ на исследования и диагностику патогенов картофеля. Тут есть над чем работать: растительные бактерии изучены гораздо хуже человеческих. Впрочем, с нашим организмом тоже много неясного. По словам учёных, врачи не так обследуют человека: все анализы и осмотры заточены под антибиотики, а для фаговой терапии нужны другие методы.

— Фаготерапия — это не лекарство в нынешнем понимании, а скорее комплексная услуга, которая включает быструю диагностику и подбор нужного средства против конкретного патогена. В России препараты фагов входят в список лекарственных средств, но не упомянуты в методических рекомендациях для терапевтов. Так что врачи, которые в теме, вынуждены применять фаги на свой страх и риск. А в Польше, например, законодательство гласит, что, если пациента нельзя вылечить методами традиционной доказательной медицины, можно применять хоть танцы с бубном, хоть гомеопатию, хоть фаговую терапию. И во вроцлавском институте имени Гиршфельда фаги применяют в качестве персонализированной медицинской помощи. Причём с большим успехом, даже в случае запущенных гнойных инфекций. Применение фагов — научно обоснованный и биологически понятный, хотя и не банальный метод, — подытоживает Мирошников.

Пептиды — это семейство веществ, состоящих из остатков аминокислот. В последнее время учёные всё чаще рассматривают пептиды как основу для будущих лекарств. Речь идёт не только об антибактериальных средствах. Например, в МГУ им. М.В. Ломоносова и НИИ молекулярной генетики РАН был создан пептидный препарат, который нормализует работу мозга, улучшает память, внимание и устойчивость к стрессу. Фото: «Кот Шрёдингера»

А вот новость из наукограда Пущино. Учёные из филиала ИБХ РАН, Института теоретической и экспериментальной биофизики РАН и Института биохимии и физиологии микроорганизмов им. Г.К. Скрябина РАН исследовали, как фермент бактериофага Т5 действует на кишечную палочку. То есть работали не с самими бактериофагами, а с их белками-ферментами. Эти ферменты разрушают клеточные стенки бактерий — они начинают растворяться и гибнуть. Но у некоторых микробов есть надёжная наружная мембрана, и этот метод на них не действует. В Пущине решили в помощь ферменту привлечь вещества, которые увеличивают проницаемость мембраны. В результате экспериментов на культурах клеток кишечной палочки учёные выяснили, что вместе фермент и агент уничтожают бактерии намного эффективнее, чем по отдельности. Количество выживших клеток удалось уменьшить чуть ли не в миллионы раз относительно контрольного опыта. В качестве вещества-помощника использовали дешёвые распространённые антисептики, такие как хлоргексидин, причём в очень низких концентрациях.

Фаги можно использовать не только в качестве лекарства, но и как средство, повышающее эффективность прививок.

— В рамках проекта, получившего поддержку Министерства образования и науки России, мы собираемся применить белки бактериофагов для усиления иммуногенных свойств искусственного антигена, — рассказывает микробиолог Андрей Летаров (доктор биологических наук, заведующий лабораторией вирусов микроорганизмов Института микробиологии им. С.Н. Виноградского ФИЦ Биотехнологии РАН). — Для этого фрагменты антигена методами генной инженерии сшивают с некоторыми белками бактериофагов, которые способны собираться в упорядоченные структуры, например в трубочки или сферы.

Как объясняет учёный, такие структуры своими свойствами напоминают частицы патогенных вирусов, хотя на самом деле никакой опасности для человека и животных не представляют. Иммунная система гораздо охотнее распознаёт такие вирусоподобные частицы и быстро развивает антительный ответ. Это путь к созданию улучшенной вакцины, которая в дополнение к традиционной долговременной защите будет обеспечивать быстрый защитный эффект для предотвращения распространения заболевания в очаге инфекции.

Иммунитет червя и свиньи

Младший научный сотрудник учебно-научного центра ИБХ РАН Павел Пантелеев (кандидат химических наук) любит кататься на велосипеде по горам. Ещё он любит изучать морских беспозвоночных, точнее, их антимикробные пептиды, которые ежедневно сражаются с бактериями в организмах живых существ. Пептиды — это младшие братья белков: они тоже состоят из аминокислот, только их там не больше пятидесяти, а в белках сотни и тысячи.

— В начале каждой статьи о пептидах пишется примерно такая фраза: «Существует острая необходимость создания новых антибиотиков, потому что старые уже не работают из-за резистентности. А антимикробные пептиды обладают чудесным свойством — резистентность со стороны бактерий вырабатывается к ним с большим трудом «. Учебно-научный центр, в котором я работаю, занимается поиском пептидов, которые позволили бы нам противостоять патогенным микроорганизмам, — говорит Павел.

Сегодня известно более 800 таких пептидов, но все они не работают на людях. Лекарства на основе пептидов раз за разом проваливают клинические испытания: не удаётся найти стабильные структуры, которые бы в нужном количестве поступали в нужное место и не вызывали побочных эффектов. Они имеют свойство накапливаться в организме: например, могут убить инфекцию, но не выйти с мочой, а остаться в почках.

— Мы изучаем морских кольчатых червей, — рассказывает Павел. — Вместе с коллегами из Института экспериментальной медицины мы выделили из червей Arenicola marina (морской пескожил) два пептида и изучили их. Когда я был аспирантом, мы ещё ездили на Белое море за червями, но в них новых пептидов так и не нашли. Конечно, это может быть связано с несовершенством методики поиска, но, скорее всего, у этого червя действительно только два пептида, и этого достаточно, чтобы защищаться от патогенов.

— Почему именно черви, их проще изучать?

Дело в том, что существует концепция, согласно которой у древних беспозвоночных система врожденного иммунитета должна быть очень сильной, потому что многие из них живут в не самых благоприятных условиях среды обитания и до сих пор существуют. Сейчас одними из объектов моих исследований являются пептиды мечехвостов.

Павел достаёт телефон и показывает нечто с черепашьим панцирем и кучей отвратительных крабьих лапок. Такое можно увидеть только в фильме ужасов или в плохом сне.

Бактериофаг. Его реальная высота примерно 200 нанометров. Утолщение в верхней части называется головкой. В ней содержится нуклеиновая кислота. Фото: «Кот Шрёдингера»

— Однако не важно, что ты изучаешь, червей, мечехвостов или свиней, — продолжает Павел. — У всех организмов ты будешь исследовать одни и те же ткани и клетки, где находятся пептиды. Например, клетки крови — нейтрофилы у млекопитающих или гемоциты у беспозвоночных. Пока неизвестно почему, можно лишь выдвигать гипотезы, в том числе шутливые. Свинья — не особо чистоплотное животное, поэтому ей нужно больше защитников, которые не дадут бактериям из её грязевой ванны заразить организм чем-нибудь. Но есть и универсальный ответ: в каждом конкретном случае пептидов столько, сколько необходимо для защиты организма.

— Почему пептиды лучше антибиотиков?

— Пептиды хитро устроены. В отличие от антибиотиков, которые, как правило, действуют на определённую молекулярную мишень, пептиды встраиваются в клеточную оболочку бактерии и формируют в ней особые структуры. В конце концов оболочка клетки разрушается под весом пептидов, захватчики проникают внутрь, а сама клетка взрывается и погибает. Кроме того, пептиды действуют быстро, а эволюция структуры мембраны — очень невыгодный и сложный для бактерии процесс. В таких условиях вероятность развития устойчивости к пептидам сводится к минимуму. Кстати, в нашей лаборатории изучают пептиды не только животных, но и растений, например защитные соединения белково-пептидной природы из чечевицы, укропа. На базе отобранных природных образцов мы создаём что-то интересное. Получившееся вещество вполне может быть гибридом — чем-то средним между пептидом червяка и мечехвоста, — уверяет Павел.

P. S.

Хочется надеяться, что лет через пять, десять или двадцать наступит новая эра борьбы с микробами. Бактерии — существа хитрые и, возможно, создадут в ответ ещё более мощные средства обороны и нападения. Но и наука не будет стоять на месте, так что в этой гонке вооружений победа всё-таки останется за человеком.

Человек и бактерии. Метафоры

Друзья

Штатные сотрудники — бактерии, обитающие в нашем организме. По некоторым оценкам, их общая масса составляет от одного до трёх килограммов, а по количеству их больше, чем клеток человека. Они могут быть заняты на производстве (выработка витаминов), в перерабатывающей промышленности (переваривание пищи) и в армии (в нашем кишечнике эти бактерии подавляют рост своих патогенных собратьев).

Приглашённые специалисты по пищевому производству — молочнокислые и другие бактерии используются для производства сыра, кефира, йогурта, хлеба, квашеной капусты и других продуктов.

Двойные агенты — вообще-то, они враги. Но их удалось завербовать и заставить работать на нужды нашей обороны. Речь идёт о прививках, то есть введении в организм ослабленных вариантов бактерий.

Приёмные дети — это уже не бактерии, а части наших клеток — митохондрии. Когда-то они были самостоятельными организмами, но, проникнув сквозь клеточную мембрану, лишились независимости и с тех пор исправно обеспечивают нас энергией.

Рабочие-военнопленные — генетически модифицированные бактерии используются для производства лекарств (в том числе — антибиотиков) и многих других полезных веществ.

Враги

Оккупанты — все те, кто внедряется в наш организм, паразитирует на нём и приводит к ангине, туберкулёзу, чуме, холере и многим другим заболеваниям.

Пятая колона — некоторые бактерии, обитающие в нашем теле или на коже, в обычной ситуации могут быть вполне безвредными. Но когда организм ослаблен, они коварно поднимают восстание и переходят в наступление. Их ещё называют условно-патогенными штаммами.

Защитные крепости — колонии бактерий, которые покрывают себя слизью и плёнками, предохраняющими от действия препаратов.

Бронированная пехота — среди бактерий, устойчивых к антибиотикам, есть такие, которые умеют делать свои внешние оболочки непроницаемыми для молекул лекарств. Мощь пехоты скрыта в липополисахаридном слое. После гибели бактерий этот слой из жиров и сахара попадает в кровь и может вызвать воспаление или даже септический шок.

Тренировочные базы — ситуации, в которых выживают самые устойчивые и опасные штаммы. Такой тренировочной базой для бактериального спецназа может служить организм человека, который нарушает курс приёма антибиотиков.

Химическое оружие — некоторые бактерии научились вырабатывать вещества, которые разлагают лекарства, лишая их целебных свойств. Например, ферменты из группы бета-лактамаз блокируют действие антибиотиков из группы пенициллинов и цефалоспоринов.

Маскировка — микробы, меняющие внешнюю оболочку и белковый состав так, что лекарства их «не замечают».

Троянский конь — некоторые бактерии используют особые приёмчики для поражения врага. Например, возбудитель туберкулёза (Mycobacterium tuberculosis) способен забираться внутрь макрофагов — иммунных клеток, которые отлавливают и переваривают блуждающих болезнетворных бактерий.

Суперсолдаты — этим всесильным бактериям не страшны почти никакие лекарства.

Рекомендации ВОЗ

Десять заповедей антибактериального поведения

1. Своевременно проходите вакцинацию.

2. Применяйте противомикробные препараты только в случае их назначения дипломированным врачом.

3. Ещё раз: не занимайтесь самолечением с помощью антибиотиков!

4. Помните, что антибиотики не помогают от вирусов. Лечить ими грипп и многие виды «простуды» не только бесполезно, но и вредно. Вроде бы это проходят в школе, однако во время исследования ВЦИОМ на вопрос «Согласны ли вы с утверждением, что антибиотики убивают вирусы так же хорошо, как и бактерии?» 46% респондентов ответили «да».

5. Принимайте лекарство ровно в тех дозах и столько дней, сколько назначил врач. Не прекращайте приём, даже когда почувствуете себя здоровым. «В случае если вы не доведёте лечение до конца, есть риск, что антибиотики не убьют все бактерии, вызвавшие вашу болезнь, что эти бактерии мутируют и станут устойчивыми. Это происходит не в каждом случае — проблема в том, что мы не знаем, кто может закончить лечение преждевременно и без последствий», — признаются эксперты ВОЗ.

6. Никогда не делитесь антибиотиками.

7. Не используйте назначенные ранее и оставшиеся после приёма антибиотики.

8. Мойте руки. Пейте только чистую воду.

9. Используйте средства защиты при половых актах.

10. Избегайте тесных контактов с больными. Если сами заболели, проявите благородство — не пытайтесь заразить своих одноклассников, сокурсников или коллег. В смысле — сидите дома.

superpower — Французский перевод — Linguee

как писать романы о супергероях, комиксы и книги о супергероях »Список сверхспособностей

Декабрь

30

2007 г.

Я даю советы, как писать романы, комиксы и графические романы. Большая часть моего контента относится к написанию художественной литературы в целом, но я также публикую статьи, посвященные историям о супергероях.

Общие физические сверхспособности

1. Сверхпрочный
2. Скорость
3. Прочность
4. Ловкость / рефлексы
5. Исцеление / регенерация
6. Суперсенс
   1. Зрение / слух / обоняние / вкус / осязание
   2. Чувство опасности (паучье чутье) ​​
   3. Обнаружение других типов событий (нечестность, убийство и т. Д.)
7. Способность устранять чувства (например, вызывать слепоту и т. Д.)
8. Долголетие / бессмертие

Виды транспорта

1. Скалолазание / лазание по стенам
2. Плавание / водное дыхание
3. Рейс
4. Телепортация
5. Исключительный прыжок (e.грамм. Халк)
6. Поэтапность / нематериальность

Временные способности

1. Временные манипуляции (например, Матрица )
2. Путешествие во времени
3. Пророчество

Элементный контроль / манипуляции

1. Основные элементы (огонь, вода и / или лед, земля, ветер)
2. Электричество
3. Свет
4. Тьма и / или тени
5. Гравитация
6. Магнитные силы
7. Радиация
8. Энергия
9. Звук
10. Природа

Общие умственные способности

1. Навыки и / или знания
   1. Популярные категории: наука, механика, компьютер / электроника, обращение с оружием / военное дело, вождение, оккультизм / магия.
2. Супер-интеллект
3. Находчивость («Я — всего лишь коробка пищевой соды вдали от устройства судного дня»)

Психические сверхспособности

1. Телекинез (мысленное перемещение объектов). Может быть ограничено конкретным типом материала (например, металл для Magneto, бумага в Read or Die, крайние сроки для B. Mac, песок и т. Д.).
2. Телепатия (чтение мыслей)
3. Интеллектуальная коммуникация
4. Контроль над разумом
5. Обладание (полный умственный контроль)
6. Манипуляции с памятью (может включать создание / изменение / удаление)
7. Мысленно созданное оружие / предметы
8. Mindblast
9. Способность определять местонахождение человека мысленно
10. Силовые поля
11. «Психометрия» — способность узнавать что-то о прошлом или будущем объекта, прикоснувшись к нему

Биологический контроль

1. Кислота / яд
2. Контроль растений и / или животных
3. Оборотень (животные).
4. Оборотень (люди) — в основном используется для маскировки / скрытности. В некоторых казнях (например, Clayface) тело пользователя может создавать оружие или иным образом изменять себя для боя.

Разные таланты

1. Эластичность
2. Самоуничтожение
3. Саморазжижение
4. Газообразная форма
5. Рост / сокращение
6. Самодублирование
7. Невидимость
8. Поглощение чужих сил
9. Отрицание чужих полномочий
10. Манипуляция удачей (удача для героя и / или неудача для врагов)
11. Иллюзии
12. Карманное пространство — возможность удерживать и удалять объекты, чтобы только пользователь мог их получить.Его можно использовать для переноски действительно тяжелого оборудования, сокрытия ценных и / или украденных и / или взрывоопасных товаров, сокрытия оружия, контрабанды конфет в кинотеатры, удаления враждебных взрывчатых веществ и т. Д.
13. Возможность управления плотностью

————————————————————————————————————————————————— —

Я работаю над руководством по написанию рассказов о супергероях. Если вас интересуют советы по написанию супергероев, , подпишитесь на список рассылки , чтобы я мог сообщить вам, когда он выйдет.Спасибо, мне будет легче опубликоваться, если я смогу показать, что многие люди заинтересованы.

————————————————————————————————————————————————— —

Trackback URI |
RSS комментариев

Оставить комментарий

Сверхспособности специалиста по психологии

Широкая публика придерживается многих психологических заблуждений, которые трудно исправить (Lilienfeld, 2011), но, пожалуй, наиболее пагубным и устойчивым заблуждением является стереотип о самой области психологии.Общий стереотип состоит в том, что это просто здравый смысл, а не строгая наука. Кроме того, специалисты по психологии проводят время, анализируя других людей или пытаясь понять их чувства. К сожалению, стереотипы изобилуют и о людях, изучающих психологию, особенно о студентах психологии. Бринхаупт и его коллеги (Brinhaupt et al., 2012; Brinhaupt et al., 2016) обнаружили, что стереотипные представления о специальности психология включают в себя то, что это легкая, но тупиковая специальность с плохими перспективами трудоустройства и привлекающая студентов, страдающих психическими расстройствами. расстройства.Наконец, специалисты по психологии могут полагать, что, если они не пойдут в аспирантуру, они на самом деле не «используют» свою специальность по психологии.

Эти негативные стереотипы могут иметь серьезные пагубные последствия. Это может заставить политических лидеров усомниться в том, следует ли финансировать программы психологии в государственных университетах (Halonen, 2011). Это может удержать студентов от рассмотрения психологии в качестве основной, даже если они увлечены этим предметом. Из лучших побуждений семья и друзья могут отговорить студентов от изучения психологии, опасаясь, что они «растратят свои способности» и останутся безработными или частично занятыми.А если серьезно, то этот негативный стереотип может заставить студентов-психологов защищаться или извиняться, когда они делятся своим выбором специальности с другими. Я поступил в колледж по специальности химическая инженерия. Когда я решил сменить специальность на психологию, некоторые из моих наставников выразили серьезную обеспокоенность. Я волновался, что бросаю сложную, уважаемую специальность ради более легкой. Я решил, что пойду дальше и стану специалистом по психологии, но если не получится, я вернусь в колледж и получу хорошую практическую степень по информатике, хотя меня это не интересовало.

Сейчас, как профессор психологии, я постоянно работаю над тем, чтобы бросить вызов негативным стереотипам о психологии и их последствиям. Когда я разговариваю с потенциальными специалистами по психологии, практически всегда возникает вопрос: «Что я могу сделать со специализацией в области психологии, особенно если я не хочу поступать в аспирантуру?» У меня есть речь по этому вопросу. Я подозреваю, что это делает каждый профессор психологии. К счастью, у нас также есть документация о пригодных для работы навыках, полученных на специальности психология благодаря Дрю Эпплби (e.г., Appleby, 2018; Appleby et al., 2019) и Paul Hettich (например, Hettich, 2016) среди многих других.

Я подумал о негативном стереотипе, когда меня пригласили выступить перед студентами на Арканзасском симпозиуме для студентов-психологов 2021 года Джереми Саллинз и Шон Чарльтон. Я хотел разобраться с негативными стереотипами, но вместо того, чтобы бросить вызов (неправильно) воспринимаемым недостаткам в основной психологии, я решил выделить его уникальные сильные стороны. Под уникальными сильными сторонами я имею в виду знания и навыки, которые получают специалисты-психологи в рамках основной специальности, которые способствуют их общему академическому и карьерному успеху, даже если они не делают карьеру в области психологии.Эти сильные стороны обычно не преподаются на большинстве других специальностей. Я называю эти уникальные сильные стороны сверхспособностями специалиста по психологии. Такой позитивный подход к обсуждению майора возник не внезапно. Мое участие в двух инициативах APA, Саммите по национальной оценке психологии (SNAP) в 2016 г. и Инициативе по вводной психологии в 2019 г., заставило меня задуматься об уникальных сильных сторонах специализации психология.

У меня в презентации было три цели:

• развенчивают стереотип о том, что специалисты по психологии не получают рыночных навыков;
• перечисляет шесть ярких примеров ценных знаний и навыков, которые изучают специалисты по психологии, но не являются частью большинства других специальностей, а
• показывают студентам, почему они должны гордиться своей специальностью психология.

Я начал свой доклад с перечисления стереотипных комментариев, которые все специалисты по психологии получают от других людей. Я признал, что в отличие от профессиональных специальностей, таких как медсестра или инженерное дело, у студентов не было прямого карьерного роста. Но затем я перечислил четыре основных навыка, которые ищут работодатели согласно ежегодному опросу Национальной ассоциации колледжей и работодателей (NACE Staff, 2019). Наиболее ценными навыками были критическое мышление / решение проблем, командная работа / сотрудничество, профессионализм / трудовая этика и устное / письменное общение.Эти навыки были наивысшими в течение трех лет подряд. Я указал, что эти навыки можно развивать по любой специальности.

Затем я обсудил шесть сверхспособностей, разработанных специалистами в области психологии. Я описал каждую сверхдержаву, рассказал о том, как она приобретается в мейджоре, выделил преимущества, связанные со сверхдержавой, и, если возможно, предоставил ссылку на источник, чтобы узнать больше о сверхдержаве. В качестве источников я решил не использовать первоисточники и вместо этого включил более популярные, но заслуживающие доверия источники, такие как выступления на TED.Вот суперспособности, которые я обсуждал.

Создание магической системы сверхспособностей — Mythcreants

С тех пор, как я опубликовал свои инструкции по созданию рациональных магических систем много лет назад, я получил вопросы от читателей о том, как сделать их магические системы более рациональными. Я обнаружил, что во многих из этих случаев спрашивающий создавал магическую систему, которая больше походила на суперсилы, чем на традиционное колдовство. Большинство магических систем, используемых в средневековом фэнтези, имеют группы людей с доступом к одним и тем же заклинаниям и способностям, хотя их талант к магии может быть разным.В системе сверхдержав заклинания уникальны для каждого человека.

Эти индивидуализированные магические системы могут быть отличным способом выделить персонажей, но они также имеют свои собственные проблемы.

• Некоторые символы слишком сильны. Стремясь создать большое разнообразие способностей и сделать некоторых персонажей более могущественными, чем других, обычно есть один или два персонажа, которые достаточно сильны, чтобы раскрыть историю, что приводит к дырам в сюжете и странному поведению персонажей.
• Полномочия кажутся произвольными. В рациональной магической системе магия кажется естественной и правдоподобной отчасти потому, что все заклинания согласованы друг с другом. Но когда вы создаете много разных способностей для разных персонажей, легко получить набор способностей, которые кажутся непоследовательными и надуманными.
• Полномочия — клише. Суперсил сделано очень много. Само по себе в этом нет ничего страшного, за исключением того, что рассказчики склонны использовать силы, аналогичные тем, которые использовали другие рассказчики.Если вы не работаете над своей магией, ваша история может показаться переделкой Людей Икс или другой известной франшизы.

Давайте посмотрим, как можно избежать этих проблем при создании сверхспособностей.

Начните с создания своей темы

Я уже писал раньше о том, почему вы должны тематизировать свой мир. Сильная тема делает миры последовательными и запоминающимися. Но когда рассказчики используют настройки реального мира, они склонны писать мир таким, каким они его знают, вместо того, чтобы применять тему.И в этих не тематических, современных декорациях обычно появляются сверхдержавы. Вот почему сверхспособности часто кажутся такими случайными и банальными.

Больше всего на свете, сильная тема выделит ваши суперсилы. Так что начните с выбора своего. Спросите себя: какие чувства или атмосферу вы хотите создать в своей истории?

У вас может быть

• анималистическая тема, в которой люди, обладающие способностями, кажутся животными.
• мистическая тема, где силы основаны на движении в небесах.
• божественная тема, где люди со сверхспособностями — ангелы.
• — тема ужасов, в которой силы исходят от странных сил, с которыми людям не следует играть.

Ваша тема будет ограничивать ваши возможности — и в этом весь смысл. Чтобы выделиться, нужно сосредоточиться. Выберите одно чувство и продолжайте следовать ему. Не пытайтесь съесть свой торт и одновременно его съесть.

Как только вы узнаете свою тему, вы будете готовы принимать другие решения относительно своих способностей. При каждом решении придерживайтесь своей темы.Забейте его как можно сильнее.

Решите, откуда берутся силы

Затем придумайте объяснение того, почему и как у людей есть силы. Выберите одно объяснение для всех: если один человек получил свою силу от излучения, все должны получить ее от излучения. В зависимости от того, что соответствует вашей теме и миру, вы можете дать силам научное или магическое объяснение.

Научные объяснения должны держаться подальше от вещей, которые современная наука демистифицировала. Поскольку мы довольно хорошо разбираемся в генах, многие люди знают, что генетическая мутация не позволит кому-то превратиться в камень и вернуться обратно.Напротив, если вы используете наниты или эксперименты с инопланетянами, ваше объяснение не будет так далеко распространяться.

Если вы используете какую-то магию, она должна исходить из внешнего источника, который невозможно принуждать, такого как божественные дары, пакты духов или магия звезд. Не позволяйте людям использовать эту магию напрямую, иначе у вас будет обычная магическая система поверх ваших сверхспособностей. Их очень сложно смешать.

Как только вы узнаете, из-за чего проявляются ваши способности, укажите, как люди с ними попадают.Это случайно или они выбраны? Пока вы связываете это с одним и тем же источником, вы можете создавать множество обстоятельств. Может быть, большинству людей дарованы божественные силы после особого ритуала, но один персонаж просто натыкается на храм не в то время и опрокидывает алтарь. Тогда боги почему-то наделили их силой.

Наконец, ищите любые ограничения или осложнения, которые могли возникнуть у ваших способностей, в зависимости от их источника. Во многих случаях суперсилы ограничиваются только тем, насколько полезна каждая особая способность.Это главная причина, по которой они так часто выходят из-под контроля. Если можете, дайте своей магии еще один удушающий прием.

• Если наниты являются источником силы, возможно, у людей разные уровни нанитов. Чья-то иммунная система может начать атаковать наниты без предупреждения, вызывая у них заболевание и потерю энергии.
• Если источник силы божественный, возможно, персонажи должны оставаться на хорошей стороне своего бога. Ваш главный герой может выиграть день, обманув злодея и заставив его сделать что-то, что лишит его благосклонности своего бога.
• Если силы исходят от планет или звезд, возможно, ваши персонажи наиболее сильны, когда эти небесные тела появляются в небе, и самыми слабыми, когда их источник энергии находится на другой стороне земли.

Эти типы естественных ограничений и осложнений помогут вам не только контролировать сильных персонажей, но и создать отличные сюжетные возможности.

Выберите эффекты, которые могут произвести силы

Пришло время более пристально взглянуть на то, что ваши персонажи могут делать со своими способностями.Во-первых, вы хотите ограничить типы способностей, которыми могут обладать ваши персонажи. Если вы сможете выбирать из чего угодно, ваша тема будет потеряна, а ваши силы будут казаться старыми и произвольными. Выбранные вами ограничения поначалу могут показаться ограничительными, но они заставят вас проявить творческий подход. Это то, что ты хочешь.

Конечно, ваши пределы должны допускать большое разнообразие. Приведу несколько примеров.

• Если ваша тема анималистическая, возможно, ваши супергерои могут приобретать только те свойства, которые есть у настоящих животных.У одного персонажа может вырасти прочная внешняя оболочка, а у другого — ядовитые клыки.
• Если ваши персонажи — ангелы, возможно, их другие способности ограничены тем, что кажется чудом из Библии: исцеление больных, превращение воды в вино или вызов эпидемии.
• Если у вас есть научная тема, возможно, каждый супергерой может влиять на один элемент в таблице Менделеева.

Как только вы думаете, что выбрали хорошее руководство для своих способностей, попробуйте составить группу способностей и посмотрите, как это получится.В идеале ваши рекомендации дадут вам много идей. Если способности, которые вы изобретаете, сильно отличаются друг от друга, сделайте свои пределы более конкретными. Если у вас возникли проблемы с раскрытием разнообразных способностей, сделайте свои пределы более общими.

При окончательном определении способностей ваших персонажей важно продумать все способы их использования вашими персонажами. Легко начать с способности, которая кажется разумной, а потом понять, что она слишком сильна, потому что ее можно использовать по-другому.Например, если персонаж открывает портал, прорывающийся сквозь реальность, он, вероятно, сможет использовать его, чтобы прорваться сквозь врагов и супероружие. С другой стороны, будет выделяться менее мощная способность, используемая творчески. Например, персонаж, который может вызывать зеркала, может использовать их, чтобы заглядывать за углы, создавать многочисленные отражения, маскирующие их местоположение, отражать свет (особенно лазеры) или разрезать врагов сломанным краем зеркала. Такая способность создает забавные и интересные сцены.

Дайте полномочиям больше ограничений и последствий

Теперь, когда вы знаете, какие заклинания могут использовать ваши персонажи, пора вернуться к тому, как мы можем держать их под контролем. Добавление ограничений и последствий — это не просто предотвращение сюжетных дыр; это еще один способ выделить вашу историю.

Начните с создания ограничений на дальность или цель заклинаний (если это имеет отношение к силам, которые вы создаете). Популярно позволять персонажам нацеливаться на все, что находится в пределах видимости, но это не самый интересный вариант в вашем распоряжении.Если вашим супергероям нужна только прямая видимость, они могут просто стоять без дела во время сражений. Но если им придется прикоснуться к чему-либо, прежде чем они смогут наложить на это магию, у них будет причина сражаться в рукопашной. Помимо прикосновения и зрения, вашим персонажам может потребоваться что-то знать о своей цели, чтобы использовать свои способности. Им может потребоваться знать имя цели, как выглядит их лицо или даже какой у нее астрологический знак. Используйте свою тему, чтобы добавить новые творческие ограничения.

Одно ограничение, которое не работает должным образом, — это отсутствие контроля.Персонаж с неконтролируемыми способностями может добавить в вашу историю острого конфликта, но вы не можете рассчитывать на его проблемы, чтобы контролировать мощные способности. Это личная проблема, поэтому зрители будут ожидать, что вы в какой-то момент решите ее. Как только ваш персонаж вырастет как личность и научится контролировать, ваш предел испарится.

Когда вы закончите с ограничениями, придумайте некоторые последствия использования сверхспособностей. Если вы уже наложили хорошие ограничения на свои силы, возможно, вам это не понадобится, но я рекомендую это.Это выделит вашу магию и добавит конфликта в вашу историю. Например, в аниме «Темнее черного» пользователей магии называют подрядчиками, и они должны «платить» за использование своих способностей. Их оплата — это поведение, которое они вынуждены выполнять после каждого использования, и оно так же уникально для каждого человека, как и их способности. Один парень должен съесть шесть сваренных вкрутую яиц. Другой должен разместить большое количество маленьких камней в идеальной сетке. Эти действия могут отвлечь подрядчиков и сделать их уязвимыми.

Еще идеи для забавных последствий могут быть следующие:

• В анималистической системе персонажи, которые слишком много используют свои способности, могут полностью превратиться в своего животного, включая свой разум. Скоро начнется школа? Жаль, Сара до обеда просто геккон.
• Если у вас тема космического ужаса, использование сил может усилить какое-то всепроникающее зло. Это создало бы забавный эффект типа глобального потепления, при котором персонажи не должны использовать свои силы, но они оправдывают это, говоря, что все остальные персонажи все равно будут это делать.
• Если вы используете псевдонауку для своей темы, вы можете сказать, что каждый раз, когда персонаж использует свою силу, энергия или материя, которые они используют, берутся откуда-то еще, что они не могут предсказать.

Если у вас есть сильные ограничения и интересные последствия, не давайте вашим персонажам снаряжение, которое устранит эти слабые места. Поскольку высокотехнологичное снаряжение само по себе может стать суперсилой, я рекомендую дать вашим персонажам довольно обычное снаряжение, которое точно соответствует их способностям.В Darker Than Black у главного героя есть нож на металлическом шнуре, которым он стреляет во врагов. Он использует это странное оружие, потому что, если он ударит кого-то им, он может использовать свою силу, чтобы убить его электрическим током.

Добавить вариацию или сложность

Если бы я поступил по-своему, я бы просто сказал: «Ваша система готова!» и закончить здесь. Но я знаю всех вас лучше, чем это. Вы собираетесь создать три вида супергероев, дать каждому по три разные способности, а затем создать несколько персонажей, которые должны быть особенными.Итак, давайте посмотрим, как добавить эти вещи, не испортив все, что вы сделали до сих пор.

Разделение роликов на разные группы

Если вам нужны ролики разных категорий, ищите тему с естественным делением.

• Если вы используете магию животных, вы можете разделить ее на хищников и жертву.
• Если вы используете магию с небес, у вас может быть одна группа, которая получает свои способности от могущественных, но разных звезд, а другая — от более близких, но менее могущественных планет.
• Если есть ангелы, то в том числе и демоны — это не проблема.

При создании нескольких типов заклинателей следуйте всем тем же правилам, которые я обсуждал в моей первоначальной статье о системе магии. Ваши категории должны казаться законченными — если у вас есть млекопитающие и рептилии, как насчет птиц? Категории также должны казаться симметричными. Если все ваши ангелы могут летать, но у ваших демонов нет специального транспорта, это будет казаться непоследовательным.

Не создавайте столько категорий, чтобы ваша тема исчезла.Если у вас есть разные способности для каждого бога, который их наделяет, вы должны быть осторожны. Подумайте, что общего у всех сил каждой категории.

Предоставление персонажам нескольких полномочий

Добавление второй степени к символам обычно вызывает проблемы. Во-первых, это увеличивает шанс того, что у персонажа будут способности к раскрытию сюжета. У них не только будет две силы, каждая из которых может выйти из-под контроля, но они также смогут комбинировать их по-новому или использовать одну силу для прикрытия слабостей, которые дает им другая.Наряду с риском сделать персонажей слишком сильными, теперь вы должны убедиться, что ваши комбинации сил не кажутся произвольными. Тем не менее, есть способы справиться с этим.

Во-первых, подумайте о том, чтобы дать всем своим героям одну и ту же вторую силу — ту, с которой трудно выиграть день в одиночку. Например, если у вас есть ангелы, дайте им всем полететь в дополнение к их индивидуальным чудесам. Вы хотите, чтобы одни ангелы были сильнее других? Без проблем; дать ангелам садового разнообразия просто полет. Только ангелы высшего уровня могут творить чудеса.Может быть, демоны не умеют летать, но все они могут проходить сквозь стены. Демоны высшего уровня могут вызвать упадок сил.

Если это не работает для вашей истории, постарайтесь дать персонажам вторую силу, которая явно связана с их первой. Кроме того, предоставление персонажам второй способности, которая является усилением их первой, создаст для них красивую арку персонажа. Вашей аудитории понравится, когда ваш скромный персонаж, пораженный электрическим током, вызывает молнию во время кульминации. Тем не менее, подумайте о том, чтобы снизить их низкоуровневые способности.Это освободит место, чтобы дать им более крутые способности, но не слишком мощные. Для вашего героя нормально выиграть день с помощью сверхмощной молнии, но что вы сделаете для продолжения? Снова забрать их силу?

Наконец, вместо добавления совершенно новой силы вы можете показать, насколько существующая сила больше, чем кажется. Возвращаясь к моему примеру с персонажем, который вызывает в воображении зеркала, что, если она заметит, что ее зеркала неточно отражают реальный мир? У людей разные выражения лиц.Предметы отсутствуют. На заднем плане скрываются странные тени. Этот метод даст вашему персонажу две способности, при этом он будет больше похож на одну. Однако для последовательности вы можете захотеть, чтобы ваш другой персонаж, который колдует воду, также заметил, что в ней есть что-то странное.

Чем больше силы, тем больше последствия. Дайте своему персонажу повод не использовать все время его самую мощную способность. Это значительно упростит создание сюжета.

Создание избранного

В большинстве магических систем персонажи особенные, когда они сильнее всех остальных.Однако в индивидуализированных системах вы можете сделать любого персонажа сильным, наделив его нужными способностями. Так что если вы хотите, чтобы ваш персонаж чувствовал себя особенным, ищите что-нибудь еще.

Самый простой способ — самому поместить вашего персонажа в категорию. Что, если все супергерои или злодеи в вашем сеттинге демонические, а ваш персонаж — ангел? Ангела никто не видел сотни лет. Некоторые задаются вопросом, почему они появились именно сейчас. Произойдет ли что-то важное?

В противном случае я рекомендую дать вашему персонажу не самую сильную способность, а ту, которая больше всего нужна.Может быть, появилась таинственная угроза тысячелетней давности, и ваш персонаж — единственный, кто может заглянуть в прошлое — раскрыть его секреты. Особенно поражает наличие самой необходимой способности, когда не на мощнее среднего. Ваш персонаж может начать с небольшого пирога со шпинатом, а затем произвести впечатление на других, правильно используя свои способности.

Поскольку рассказы о супергероях сейчас хорошо зарекомендовали себя в прокате, они также стали популярными среди рассказчиков.Я скрещиваю пальцы, что этот новый наплыв супергероев принесет нам блестящие жемчужины.

Как писать сверхспособности — Правильное написание для сверхспособностей

Как писать сверхспособности — Правильное написание для сверхспособностей

Объявление

Как правильно произносить суперсилы? Написание имен в американском и британском английском языках действительно имеет некоторые незначительные различия. Мы покажем вам наиболее распространенный вариант написания имени. Как вы пишете Superpowers на английском языке? Даже общеупотребительные имена часто разбиты неправильно.

Правильное английское написание этого имени — Superpowers

Альтернативное написание суперсил

Альтернативное написание суперсил. 11 буквенных имен с похожим написанием, как у Сверхспособностей. Имена, начинающиеся с буквы S, и имена, заканчивающиеся на S.

Более длинные, но похожие написания для сверхспособностей

Lisf более длинного, но похожего на Superpowers написания. Имена, которые пишутся с большим количеством букв, чем 11.Имена, начинающиеся с буквы S, и имена, заканчивающиеся на S.

Название Сверхдержавы Определение

Нумерологическое определение этого имени дает число жизненного пути 4 для сверхспособностей. Число судьбы 4 представляет квадрат и, следовательно, целостность. На этом жизненном рисунке представлены четыре элемента, четыре стороны света и четыре времени года. Люди с этим числом судьбы считаются очень приземленными и земными. Его сущность характеризуется твердой трудовой этикой и целеустремленностью, что делает их столпами общества.Благодаря сбалансированности и надежности вам может повезти, если у вас есть друзья с числом жизни 4. В профессиональном плане вы можете положиться на людей с числом жизни 4 почти во всех ситуациях, и даже если другие уже сдались, вы все равно можете положиться на четверок. Они всегда стараются достичь своих целей с амбициями и упорным трудом, чтобы добиться чего-то в своей жизни. Хороший партнер на всю жизнь. В любовной жизни люди, рожденные с числом судьбы 4, дают своим партнерам большую стабильность и безопасность.Эти качества делают их, будь то мужчина или женщина, идеальными партнерами. У них ясный ум, который во многом основан на логике и особенно подходит для планирования и организационной деятельности. Иногда четверки могут показаться немного холодными или лишенными юмора и восприниматься несколько упрямыми и непреклонными из-за своей прямоты. Скромный образ жизни на этом жизненном пути иногда может превратиться в жадность, что может привести к спорам и раздражению со стороны близких им людей. Выражение чувств — не одна из сильных сторон людей с этим числом судьбы, поэтому неудивительно, что они обычно подчиняют свои личные интересы профессиональным приоритетам.Даже если они идеальные партнеры, потому что они заботливы, лояльны и твердо стоят на основе фактов, их пониженная эмоциональность может вызвать напряжение в отношениях. Имя номер четыре имеет огромное влияние на логическое мышление человека. Люди с таким жизненным путем не готовы рисковать, потому что их разум советует им рисковать настолько, что это действительно приносит пользу их прогрессу. Имя номер 4 также заставляет авианосца быть более осторожным в принятии окончательных решений, чем их собратья.Это может привести к тому, что у четверых появится небольшой круг настоящих друзей, потому что им нужно много времени, чтобы потерять скептицизм и обрести истинное доверие к другим. Люди с таким номером имени очень эффективны, и даже если они очень подозрительны, вы, наоборот, всегда можете на них положиться.

Как писать имена как суперсилы

Воспользуйтесь нашей онлайн-проверкой правописания и найдите другие варианты написания имен, например «Сверхспособности».

Выучите правильное написание

Есть две вещи, которые вы можете сделать, чтобы улучшить орфографию.Во-первых, нужно знать, как произносится каждая буква английского алфавита. Как только вы знаете, какой звук делают все буквы, становится намного проще писать такие имена, как Superpowers. Во-вторых, чтобы узнать больше. Неважно, какие тексты вы читаете, но чем их больше, тем лучше вы запоминаете, как они написаны. При написании более крупных слов или имен попробуйте разделить несколько букв и посмотреть, имеет ли это смысл. Если вы хотите запомнить, как произносится слово «сверхспособности», запишите его пару раз.

Unigo Стипендия сверхдержавы на $ 2,500 | Подать заявку сейчас

Вы когда-нибудь задумывались, куда бы вы отправились, если бы могли летать по центру города? Или, может быть, вы мечтаете тайно захватить мир — каждому свое.Для всех любителей героев и энтузиастов злодеев эта супер-стипендия может дать вам возможность выиграть бесплатные деньги на обучение в колледже.

Используйте свое воображение и станьте супергероем или, возможно, суперзлодеем, которым вы всегда хотели быть. Вы бы прожили жизнь во вселенной комиксов или использовали бы свои силы здесь, в реальном мире? Мы хотим знать, как бы вы использовали свои суперсилы во благо или во зло, даже если бы это было всего лишь на день.

Несмотря на то, что мы не можем дать вам возможность проходить сквозь стены или читать мысли, наша стипендия Superpower Scholarship может помочь увеличить ваши умственные способности, выделив 2500 долларов на образование.

Эта награда предназначена для студентов из США. | Должен быть легальным резидентом США. | Должен быть резидентом одного из 50 штатов США или округа Колумбия. На момент подачи заявки вам должно быть не менее 14 лет.

«С каким супергероем или злодеем вы бы хотели поменяться местами на день и почему?» (Не более 250 слов)

Победитель стипендии Superpower будет уведомлен по электронной почте или по телефону примерно 30 июня.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ПРАВИЛА СТИПЕНДИИ Подавать заявку не нужно.Покупка не увеличит (и не может) увеличить ваши шансы на выигрыш. СПОНСОР: UNIGO.COM («Спонсор») 1. ПРАВО: Конкурс на получение стипендии Unigo.com Superpower открыт только для тех, кто проживает на законных основаниях из пятидесяти (50) Соединенных Штатов и округа Колумбия, которым исполнилось четырнадцать (14) лет. или старше на момент подачи заявления и которые в настоящее время зачислены (или поступают не позднее осени 2027 года) в аккредитованное высшее учебное заведение (колледж, университет или профессиональное училище).Действующие сотрудники, должностные лица, директора и агенты Спонсора и связанных с ним компаний, а также их ближайшие родственники (определяемые как супруги, родители, братья и сестры и дети) и лица, проживающие по тому же адресу, не имеют права на победу. Недействительно там, где это запрещено. 2. КАК УЧАСТВОВАТЬ: Чтобы принять участие, начиная с 31 марта 2021 года, подайте полную заявку на стипендию онлайн на веб-сайте спонсора (www.unigo.com/our-scholarships) не позднее 31 марта 2022 года в 23:59 по тихоокеанскому времени. . Ограничьте одно (1) заявление на человека.Заявление должно включать имя и контактную информацию, сведения о биографии, академические данные и короткий оригинальный, ранее не публиковавшийся письменный ответ на тему стипендии: «С каким супергероем или злодеем вы бы хотели поменяться местами на день и почему?» (250 слов или меньше). Ваш письменный ответ должен быть написан на английском языке с правильным написанием и грамматикой и не должен превышать двухсот пятидесяти (250) слов. Никакие замены новых проектов или исправленных страниц не будут приняты после того, как вы отправите свое исходное Заявление.Письменные ответы, являющиеся непристойными, порнографическими, клеветническими или иными предосудительными, будут отклонены. Все Заявки становятся собственностью Спонсора и возврату не подлежат. Спонсор не несет ответственности за утерянные, запоздалые, неверно направленные или непонятные Приложения. Отправляя Заявку, вы полностью и безоговорочно принимаете и соглашаетесь с настоящими Официальными правилами и решениями Спонсора, которые являются окончательными и обязательными. 3. ВЫБОР ПОТЕНЦИАЛЬНЫХ ПОБЕДИТЕЛЕЙ: Спонсор ищет подходящих кандидатов, которые следуют инструкциям и подают заявки, которые хорошо написаны и ясно и творчески относятся к теме, описанной выше.Примерно 29 июня 2022 г. квалифицированная коллегия судей выберет одного (1) потенциального победителя на основе критериев способности писать (25%), творчества (25%), оригинальности (25%) и общего мастерства (25%). %). Спонсор выберет по крайней мере одну (1) из поданных заявок в качестве потенциальной заявки на получение приза. В случае равенства очков потенциальным победителем будет кандидат, набравший более высокий балл за общее превосходство. Потенциальный победитель будет уведомлен по электронной почте, после чего он / она должен будет подписать дополнительную документацию, как описано ниже.Спонсор не несет ответственности за любое уведомление потенциального победителя, которое было потеряно, перехвачено или не получено потенциальным победителем по какой-либо причине. Спонсор оставляет за собой право не выбирать получателя стипендии, если по своему усмотрению он не получит достаточное количество подходящих и отвечающих требованиям Заявлений. Части Заявки на получение приза могут быть размещены на веб-сайте Спонсора или использованы в других маркетинговых материалах без дополнительной компенсации или уведомления победителя.4. ПРИЗЫ: Один (1) победитель получит стипендию в размере одной тысячи пятьсот долларов и ноль центов (1500 долларов США). Стипендиальная премия будет в форме чека, выплачиваемого непосредственно в аккредитованное высшее учебное заведение, в котором учится получатель стипендии (после того, как получатель стипендии поступит в аккредитованное высшее учебное заведение и представит свидетельство о зачислении к Спонсору). Получатель стипендии должен предоставить подтверждение о зачислении не позднее 2027 года.Стипендия не может быть назначена, передана или изменена, кроме как по усмотрению Спонсора. Призы в денежном эквиваленте не присуждены. Присуждение любого Стипендиального приза зависит от полного соблюдения настоящих Официальных правил и проверки Спонсором представленных заявителем и заявителем материалов. Кандидаты соглашаются соблюдать Официальные правила и соглашаются с тем, что, если какой-либо Получатель стипендии не предоставит удостоверение личности, откажется предоставить необходимые письменные показания, откажется заполнить и предоставить любые запрошенные налоговые формы (включая форму IRS W-9), будет обнаружено, что нарушили Официальные правила или иным образом не соответствуют критериям приемлемости, Стипендиальный приз будет аннулирован, а Кандидат, подавший заявку со следующим наивысшим баллом, станет альтернативным потенциальным Получателем Стипендии.Кандидаты понимают, что Спонсор не несет ответственности за травмы, убытки или ущерб любого рода, возникшие в результате участия в этой стипендиальной программе, а также принятия, владения и использования стипендиальной премии. Спонсор не несет ответственности за какие-либо типографские или другие ошибки при печати предложения, администрировании стипендиальной программы или объявлении стипендиальной премии. Налоги на призы являются исключительной ответственностью получателей стипендий. Получателям стипендии будет выдано 1099 налоговых форм.5. КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТЬ. Отправляя Заявку, вы подтверждаете, что Спонсор и связанные с ним компании могут также звонить и / или отправлять вам информацию, которая, по их мнению, может вас заинтересовать, в соответствии с политикой конфиденциальности Спонсора на https: //www.unigo. com / aboutus / privacy. 6. ПУБЛИЧНОСТЬ: За исключением случаев, когда это запрещено, принимая стипендию, получатели стипендиальной премии соглашаются с тем, что Спонсор может без каких-либо ограничений или дополнительной компенсации или уведомления использовать свое имя, голос и / или изображение в любых средствах массовой информации по всему миру. , с целью рекламы и продвижения Веб-сайта, Спонсора, Стипендиальной программы или любых других рекламных акций, конкурсов или розыгрышей, спонсируемых Unigo.com. 7. ВЛАДЕНИЕ: Отправляя Заявку, вы подтверждаете и соглашаетесь с тем, что: (а) Спонсор будет владеть вашим Заявлением, включая отправленный вами письменный ответ, и (б) в отношениях между вами и Спонсором Спонсор будет владеть всеми правами на публикацию в и на Заявление и отправка письменного ответа. Каждый Кандидат настоящим безотзывно предоставляет, передает, продает, переуступает и передает Спонсору, его правопреемникам и уступает все настоящие и будущие права, титулы и интересы любого рода и характера, включая, без ограничений, все авторские права и все сопутствующие права. , дочерней, вспомогательной или связанной с ним (включая, без ограничения, все производные права) в Приложении и на Приложение, а также письменный ответ (я) для использования во вселенной на неограниченный срок с помощью любых и всех носителей и устройств, будь то сейчас известные или разработанные в дальнейшем («Права»).Спонсор имеет право по своему собственному усмотрению редактировать, объединять, преобразовывать, сканировать, дублировать или изменять Заявление и отправленные письменные ответы для любых целей, которые Спонсор считает необходимыми или желательными, и каждый Кандидат безотзывно отказывается от любых и все так называемые неимущественные права, которые они могут иметь в отношении Заявления и представленных им письменных ответов. Каждый Заявитель настоящим подтверждает, что такой Заявитель не оставляет за собой никаких прав в отношении Приложения и представленных письменных ответов.8. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ. За исключением случаев, когда это запрещено участием, Кандидат соглашается с тем, что все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, интерпретации и исковой силы настоящих Официальных правил, или прав и обязательств участников, Спонсора и их агентов, регулируются и толкуются исключительно в соответствии с законами штата Орегон без применения каких-либо принципов коллизионного права любой юрисдикции. Кандидат соглашается с тем, что любые судебные иски или иски, возникающие в связи с данной стипендиальной программой или в связи с ней или присуждением призов, должны подаваться только в суды штата или федеральные суды, расположенные в штате Орегон, и заявитель настоящим соглашается и подает в персональная юрисдикция таких судов для рассмотрения любых подобных действий.За исключением случаев, когда это запрещено, участвуя в этой стипендиальной программе, заявитель соглашается с тем, что: (а) любые и все споры, претензии и причины действий, возникающие из или связанные с этой стипендиальной программой или присуждением стипендиальных призов, будут решаться индивидуально. без обращения к какой-либо форме коллективного иска; и (b) любые претензии, судебные решения и вознаграждения должны ограничиваться фактическими наличными расходами, включая расходы, связанные с участием в этой стипендиальной программе, но ни в коем случае не гонорары адвокатов; и (c) ни при каких обстоятельствах ни одному участнику не будет разрешено получать вознаграждения за и настоящим отказывается от всех прав требовать штрафных, побочных и косвенных убытков и любых других убытков, кроме фактических наличных расходов, а также любых и всех прав. чтобы убытки умножались или иным образом увеличивались.В некоторых юрисдикциях не допускаются ограничения или исключение ответственности за случайные или косвенные убытки, поэтому вышесказанное может не относиться к вам. 9. ЗАЯВЛЕНИЯ И ГАРАНТИИ / ВОЗМЕЩЕНИЕ. Каждое лицо, участвующее в этой стипендиальной программе, заявляет и гарантирует Спонсору следующее: (i) Заявка, включая отправленный письменный ответ, является собственной оригинальной, ранее неопубликованной и ранее не публиковавшейся работой; (ii) предоставленный письменный ответ является полностью оригиналом Заявителя и на дату подачи не является предметом каких-либо реальных или предполагаемых судебных разбирательств или претензий; (iii) представленный письменный ответ не нарушает и не нарушает права интеллектуальной собственности или другие права любого другого физического или юридического лица; (iv) представленный письменный ответ не нарушает и не будет нарушать какие-либо применимые законы и соответствует требованиям к отправке, изложенным выше.Каждый Заявитель настоящим соглашается освободить Спонсора от любых претензий, действий или судебных разбирательств любого рода и от любых и всех убытков, обязательств, издержек и расходов, связанных или возникающих в результате любого нарушения или предполагаемого нарушения. любых гарантий, заявлений или соглашений Заявителя здесь. 10. ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ: За исключением случаев, когда это запрещено, потенциальные получатели стипендии (или их родители или законные опекуны, если они являются несовершеннолетними на момент подачи заявки) должны будут заполнить и вернуть аффидевит о праве на участие, гласности / освобождении от ответственности и передаче авторских прав. в течение 10 (десяти) дней с момента уведомления или заявитель, подавший заявку со следующим наивысшим баллом, станет альтернативным потенциальным Получателем стипендии.Если уведомление потенциальному получателю стипендиальной премии будет возвращено как подлежащее доставке, заявитель с заявкой, набравшей следующий наивысший балл, может стать альтернативным потенциальным получателем стипендиальной премии. 11. ОТСУТСТВИЕ ОБЯЗАТЕЛЬСТВ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ. Спонсор не имеет никаких обязательств (явных или подразумеваемых) использовать какое-либо приложение-победитель или иным образом использовать выигравшее приложение или продолжать его разработку, производство, распространение или использование, и Спонсор может в любое время отказаться от использования выигравшего приложения для любого Причина, с юридическим обоснованием или оправданием или без такового, и Получатели стипендиальной премии не имеют права на какой-либо ущерб или иное возмещение по этой причине.12. ВАЖНО. ПОЖАЛУЙСТА, ПРОЧИТАЙТЕ — ОБЩИЕ УСЛОВИЯ И ОГРАНИЧЕНИЯ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. Принимая участие в стипендиальной программе, каждый соискатель признает и соглашается с тем, что Спонсор, связанные с ним компании, аффилированные лица и соответствующие сотрудники, должностные лица, директора и агенты каждой такой компании не несут ответственности за любые возникающие расходы, травмы, убытки или ущерб любого рода. из или в связи с: (i) неполными, утерянными, запоздалыми, неверно направленными или неразборчивыми записями или с невозможностью получить Приложения по любой причине, включая, помимо прочего, человеческие, проблемы передачи или технические проблемы, сбои или неисправности любого рода, будь то исходящие от отправителя или иным образом, которые могут ограничить возможность заявителя участвовать в стипендиальной программе; или (ii) любой травмы или ущерба, возникшего, прямо или косвенно, полностью или частично, в результате участия в стипендиальной программе и / или использования любого приза, включая, помимо прочего, претензии, затраты, травмы, убытки и связанные с этим убытки к личным травмам, смерти, повреждению, потере или уничтожению собственности, или любым претензиям, расходам, травмам, потерям или ущербу, связанным или основанным на правах Заявителя на публичность или неприкосновенность частной жизни, или претензии Заявителя о том, что он или она каким-то образом клеветали или изображали в ложном свете.Спонсор не несет ответственности за любой ущерб компьютерной системе Заявителя, вызванный доступом к Веб-сайту или участием в Стипендиальной программе, или за любую компьютерную систему, телефонную линию, аппаратные, программные или программные сбои или другие ошибки, сбои, задержку работы компьютера. передачи или сетевые соединения, которые являются человеческими или техническими по своей природе, или для неправильного или неточного сбора информации, или невозможности сбора какой-либо информации. Эта стипендиальная программа распространяется на всех U.S. федеральные, государственные и местные законы и постановления. Недействительно там, где это запрещено. 13. ПРАВО СПОНСОРА ИЗМЕНИТЬ, ПРИОСТАНОВИТЬ ИЛИ ПРЕКРАТИТЬ. В случае, если Спонсору не удается продолжить стипендиальную программу из-за какого-либо события, находящегося вне его разумного контроля, то Спонсор имеет право по своему собственному усмотрению изменить, приостановить или прекратить стипендиальную программу. 14. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ. Спонсор оставляет за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, который, как было установлено, вмешивается в процесс подачи заявки или работу Стипендиальной программы или веб-сайта, действует в нарушение настоящих Официальных правил, отправляет нечестные или неточные ответы. , или вести себя неспортивным или деструктивным образом.В случае возникновения спора относительно личности любого участника, уполномоченный владелец учетной записи с адресом электронной почты, который использовался для входа, будет считаться участником. «Авторизованный владелец учетной записи» — это физическое лицо, которому поставщик доступа в Интернет, поставщик онлайн-услуг или другая организация назначили адрес электронной почты для домена, связанного с предоставленным адресом. Если Спонсор подтверждает, что Приложение было ошибочно удалено, потеряно или уничтожено, единственным средством правовой защиты для участника будет другое Приложение, если позволяет время.Невыполнение спонсором какого-либо условия настоящих Официальных правил не означает отказ от этого или любого другого положения. 15. СПИСОК ПОЛУЧАТЕЛЕЙ СТИПЕНДИИ: Имена получателей стипендий по этой стипендиальной программе будут опубликованы на веб-сайте Unigo.com. Наши победители стипендий. 16. СПОНСОР: Стипендиальная программа спонсируется Unigo.com. EducationDynamics 111 River Street, 10th Floor Hoboken, NJ 07030 https://www.unigo.com

Создание сверхспособностей из магических заклинаний — Базовая ролевая игра — BRP Central

Я подумываю запустить игру про супергероев, но игроки хотели бы, чтобы на выбор было больше суперсил.Мне, наверное, лучше просто создать новые суперсилы с нуля. Я могу дать этому вихрь.

Я бы направил вас к статье о создании персонажей Людей Икс в DW # 23. В первых абзацах рассказывается, как можно разбить полномочия на эффекты.

Человек с пузырями стреляет суперпузырьками, которые удерживают жертву внутри себя, пока они не попытаются вырваться, а затем лопание наносит им урон. Это можно разделить на Snare Projection и Energy Projection (скажем, с диапазоном 1 метр).Сила ловушки и урон, наносимый при взломе, конечно, будут зависеть от приобретенных уровней.

Некоторые силы, несомненно, будет труднее «сломать», но при наличии некоторого воображения это должно быть возможным. Вашим игрокам может быть интереснее описать то, что они имеют в виду, и позволить вам выяснить необходимые возможности и затраты. В приведенном выше примере игроку Bubble Man может понадобиться, чтобы пузырь автоматически доставил человека в ближайший полицейский участок.Итак, добавьте несколько уровней полета к Super Bubble и, возможно, проверку идеи от Bubble Man, чтобы «траектория полета» была запрограммирована в то время, когда он ее создает? Разрешить игроку потратить лишние два или три очка на автоматизацию траектории полета, если он хочет?

Вероятно, игроку не понадобится много времени, чтобы понять, что он может использовать Superbubbles как отличный способ эвакуировать невиновных с места происшествия / пожара / битвы с суперпузырьками, просто уменьшите урон пузыря до одного пункта (неприятный хлопок это тяжело для барабанных перепонок).